সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

দূৰ্গাৰ নিৰ্দেশত কেমেৰা ঘূৰাইছে... /১

Cherrapunji by : Utpal Mena
বান থাবাহই দৌৰিছে। নহয়, দৌৰাৰ দৰে খোজ কাঢ়িছে। দৌৰাৰ দৰে খোজ আৰু বান থাবাহৰ আছৰনে আকৰ্ষণ কৰিছে দুৰ্গাক। দুৰ্গা প্ৰকল্প-১৮ ৰ চিত্ৰনাট্য ডিজাইনাৰ। Bynardi inn -ৰ বেলকনিৰ পৰা দুৰ্গাই বান থাবাহৰ স্বাভাৱিক আছৰণ কেইবাবাৰো কেমেৰাত ধৰি ৰাখিলে। --Bynardi inn-তে আমি বাহৰ পাতিছিলোঁ। আমাৰ পৰিয়ালটো। কিছু দূৰত থকা হোটেল খনত দুৰ্গাৰ ইউনিটোৰ চাৰি সদস্যই। দূৰ্গাৰ নিৰ্দেশত এগৰাকীয়ে কেমেৰা চলাইছে, এগৰাকীয়ে লিখি গৈছে আৰু এগৰাকীয়ে শব্দ গ্ৰহণ কৰি গৈছে।
Bynardi inn-ৰ পৰা চেভেন চিষ্টাৰছ জলপ্ৰপাত ভালদৰে দেখি। বেলকনিৰ পৰা জলপ্ৰপাত আৰু মেঘৰ সৌন্দৰ্য অনুভৱ কৰিব পাৰি! আমি তিনিটা দিনৰ বেছিভাগ সময় বেলকনিত বহি আৰু Bynardi inn-ৰ সন্মুখৰ পথটোত খোজকাঢ়ি সময় খৰচ কৰিছিলো। কেতিয়াবা ৰ'দৰ মাজত, কেতিয়াবা বৰষুণৰ মাজত আৰু কেতিয়াবা মেঘৰ মাজত!
--এই যে চেভেন চিষ্টাৰছ জলপ্ৰপাত বুলিলো, প্ৰকৃততে নোহছংথিয়াং (Nohsngithiang) 
বা মাউছমাই জলপ্ৰপাতহে। চেভেন চিষ্টাৰছ জলপ্ৰপাত নামেৰে জনাজাত  ইয়াত থকা জলপ্ৰপাতৰ সাতটা খণ্ডৰ বাবে। সাতটা খণ্ড আছে, জলপ্ৰপাতৰ। এটা নহয়, ভালেমান জলপ্ৰপাত কোনো এঠাইত এক হৈ খিলখিলাই নামি আহে। আৰু কোনো এঠাইৰ পৰা তেনেদৰে এক হোৱা সাতটা খণ্ড নামি আহে। এগৰাকী ইংৰাজ পৰ্যতকে যাৰ নাম ৰাখিছিল Seven Sisters Fall. 
কোৱা হয়-- মেঘালয়ৰ চেৰাপুঞ্জীৰ পূব খাছি পাহাৰৰ, মাউছমাই গাঁৱৰ  চূণশিলৰ শিলৰ ওপৰেৰে ৩১৫ মিটাৰ (১,০৩৩ ফুট) উচ্চতাৰ পৰা বৈ যোৱা এই জলপ্ৰপাতটো ভাৰতৰ চতুৰ্থ সৰ্বোচ্চ জলপ্ৰপাত। এই জলপ্ৰপাতৰ নান্দনিক সৌন্দৰ্য বৃদ্ধি পায় জুন আৰু ছেপ্টেম্বৰৰ ভিতৰত, বাৰিষাৰ সময়ত। বৰষুণ যিমানেই বাঢ়ে, জলপ্ৰপাতৰ পানীয়ে সিমানেই সৌন্দৰ্য হৈ শিলত পৰে আৰু পৰ্যতকৰ বাবে সৌন্দৰ্যৰ আঁঁকৰ হৈ পৰে। আৰু কথটো এনেধৰণৰ, বৰষুণ দিয়াৰ পাছত মেঘ আতৰি যায়, জলপ্ৰপাতৰ সৌন্দৰ্য পৰ্যতকে ভালদৰে অনুভৱ কৰিব পাৰে।
আমি ১৬ জুলাই (২০২২) তাৰিখে গৈ চেৰাপুঞ্জি (ছোহ-ৰা) পাইছিলো। বতৰ সেমেকা আছিল। আমি দুটি দিন থকাৰ বাবে ঠিক কৰি লোৱা Bynardi inn-লৈ "মেঘ" সোমাই আহিছিল। আমাক ছুই গৈছিল। সেই "পৰিবেশ" লং শ্বট, মিড-লং শ্বটত ধৰি ৰাখিছিল দূৰ্গাৰ নিৰ্দেশত।
--চেৰাপুঞ্জি। ভাৰতৰ মেঘালয় ৰাজ্যৰ পূর্ব খাছি পাহাৰ জিলাৰ এই চহৰ খনত থকা তিনিটা দিনত প্ৰায় ১৮-২০ ঘণ্টা কাম কৰিছিল দূৰ্গাই। দূৰ্গাই কোৱাৰ আগলৈকে জনা নাছিলো চিত্ৰনাট্যৰ আগতো কেমেৰা চলে। কাহিনী নিৰ্মাণ, চৰিত্ৰ নিৰ্মাণৰ আগতো "চিনেমা"ই গতি লয়। কথা প্ৰসংগত বাহাৰুল (ইছলাম)-দাক কৈছিলোঁ। বাহাৰুলদাই কৈছিল --হয়তো নতুন concept এয়া। (আৰু আছে)

মন্তব্যসমূহ

এই ব্লগটি থেকে জনপ্রিয় পোস্টগুলি

চিনেমাৰ জুবিন

জুবিন গাৰ্গ অভিনেতা নাছিল। "অভিনেতা জুবিন" নিৰ্মাণ কৰিছিল বা নিৰ্মাণ কৰাইছিল। "গায়ক ইমেজ"ৰ পৰা "নায়ক ইমেজ"ৰ মাজত বন্দী হব পাৰিছিল "মনযায়"ত। এম মণিৰামৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মান কৰা অসমীয়া চিনেমা "মনযায়"ত মানৱৰ চৰিত্ৰত দৰ্শকে, চিত্ৰৰসিকে গ্ৰহণ কৰিছে। চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিছিল ২০০৮ চনত। বিশ্লেষণ কৰিলে স্পষ্ট হয়-- মানৱ কিন্তু "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নাছিল। মানৱে কথা কৈছিল (সংলাপ প্ৰক্ষেপন কৰিছিল) জুবিনৰ দৰে। চেহেৰা-শৰীৰ ভাষাতো মানৱ "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নহয়। তথাপি চিত্ৰৰসিকে জুবিনৰ অভিনয় গ্ৰহণ কৰিছে। মুনিন বৰুৱাৰ "দীনবন্ধু" (২০০৪)-ৰ বিপুলকো দৰ্শকে গ্ৰহণ কৰিছে। চৰিত্ৰ দুটাৰ মাজত দূৰত্ব অতি কম। কিন্তু বিপুলতকৈ মানৱ বেছি উজ্বল। "চৰিত্ৰ" দুটাক চিত্ৰৰসিকে ইতিবাচক সহাৰি দিয়াৰ প্ৰাথমিক কাৰণ-- cinematic acting, যাক আমি বাস্তবিক অভিনয় (realistic acting) বুলিব পাৰোঁ। আমাৰ ধাৰণা-- জুবিনে সততে (যদিওবা চিনেমা পৰিচিলকৰ মাধ্যম) "জুবিন"ৰ মাজতে থাকি "চৰিত্ৰ"ক গতি দিয়ে বা পৰিচালকক চৰিত্ৰ নিৰ্মাণত স...

নৈ কথা | চিনেচৰ্চা

‘নৈ কথা’ এখন অসমীয়া চিনেমা। ড° পঙ্কজ বৰাৰ পৰিচালনা। চিনেমা খনৰ কাহিনী ৰেখাৰ মূল বিন্দু এজন মাচুৱৈ। নাম-- তিলেশ্বৰ, তিলো। নৈপৰীয়া তিলোৰ চালিকা শক্তি, সংসাৰ চলোৱাৰ শক্তি নৈ খনত থকা মাছ কেইটা। তিলোৰ বাবে সমস্যা-- নৈ খনত মাছ কমি আহিছে। আৰু দিনটোৰ পৰিশ্ৰমৰ মূৰকত পোৱা মাছ কেইটাত উচিৎ দাম নিদয়ে, গ্ৰাহকে আগ্ৰহ নেদেখুৱাই।  [বিপৰীতে গ্ৰাহকৰ-- চালানী মাছ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গী প্ৰতিহে! পৰিচালকে কেমেৰাৰ ফ্ৰেমত একেলগে তিলোৰ স্থানীয় নৈৰ মাছৰ, চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ "দোকান" তিনিখন ৰাখিছে। দেখুৱাইছে-- চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ নিৰ্দিষ্ট দাম দিবলৈ ক্ৰেতাই আপত্তি নকৰে, বিপৰীতে তিলোৰ সৈতে কিমান যে দৰ-দাম কেন্দ্ৰিক কথা! চিত্ৰায়ণ--  বাস্তৱিক। পৰিপাটি-- কেমেৰাৰ ভাষা প্ৰয়োগ, যিমান প্ৰয়োজন সিমান সাহিত্যৰ ভাষা ব্যৱহাৰ।]  তিলোৰ ঘৰ নচলে! দুই এমা ডিমা সন্তান আৰু পত্নী বাসন্তীক লৈ তিলোৰ সংসাৰ। প্ৰয়োজনীয় দৈনন্দিন সামগ্ৰী আনোতে আনোতে মহাজনৰ দোকানত "বাকী" বাঢ়ি গৈ আছে।  তিলো হ'তৰ  সমস্যা [সমস্যা কেৱল তিলোৰ নহয়, নৈ পৰীয়া মাচুৱৈৰ। এই দিশটো পৰিচালক পৰিপাটিকৈ স্পষ্ট কৰিছে, কাহিনীৰ গতি...

হেৰোৱা ছন্দ | পূৰ্বালোকন

আৰু এখন চিনেমা-- জাহ্নু বৰুৱাৰ। আৰু এটা গীত-- ইবচন লাল বৰুৱাৰ। কথা-সুৰ-সংগীত ইবচন লাল বৰুৱাৰ।  " দামি গহনা পিন্ধি হাঁহিছা  হাঁহিটিয়েই চোন এটি গহনা  গহনা বুলি ধাতু কিনিছা  কিনিব জানো হাঁহি পাৰিবা পাৰা যদি সুৰ তুমি ঢালিবা  ঢালি গভীৰৰ সঁচা তৰঙ্গ  অঙ্গ ভেদি গান কঁপিব  কঁপি উঠিব হেৰোৱা ছন্দ..." চিনেমাৰ গীত।  চিনেমাৰ নাম: হেৰোৱা ছন্দ।  জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা। (জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা মানেই মনত ৰৈ যোৱা চিনে-চিন্তা, চুই যোৱা চিনে-সৌন্দৰ্য।) জাহ্নু বৰুৱাৰ বাবে ইয়াৰ পূৰ্বে ইবচন লাল বৰুৱাই নিৰ্মাণ কৰিছিল (নিজৰ কথা, সুৰেৰে) -- "বিষুৱ ৰেখা নাপাওঁ দেখা ভৰিৰ তলত দুখন ধৰা এখন আকাশ আকাশ ফালি মেঘৰ বিবাদ… মোৰ ভগা খিৰিকী পোহৰ দিয়া খিৰিকী মোৰ ভগা খিৰিকী দুৱাৰ খোলা খিৰিকী …" (চিনেমা : ভগা খিৰিকী) পূৰ্বৰ গীতটোৰ দৰে "হেৰোৱা ছন্দ"ৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰা গীতটোও চিনে-সৌন্দৰ্যৰে ভৰপূৰ, আমাৰ অনুভৱত। আমাৰ ধাৰণাত গীতটোৰ কথা-সুৰ, গায়কীত চিনেমা খনৰ "কাহিনী" আছে, বিষয়-বস্তু আছে। গীতটোত ব্যৱহাৰ কৰিছে ঊষা উত্থুপ আৰু অনিন্দিতা পলৰ কণ্ঠ। সম্ভৱতঃ ৰূপালী গল্পটোৰ মূল ...