সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

সৰহ সংখ্যক ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰ আজিৰ তাৰিখত "নাট্যশিল্পৰ মঞ্চ" নহয়, "(অ)নাটকৰ দোকান"হে...


মৃদুল চুতীয়াৰ নাট্যচিন্তা মনলৈ আহিল কালি তেজা ই আভিনয় কৰা চিনেমা এখন চাই থকা সময়ত। নায়ক (যিটৌ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে তেজাই) অন্ধ। এই চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিছিল  ২০১৭ চনত। ইয়াৰ আগতেই (সম্ভৱত: ২০০৭-০৮ নাট্যবৰ্ষত) 'অন্ধ নায়ক-নায়িকা' চৰিত্ৰ নিৰ্মাণ কৰি নাট্যচিন্তা কৰিছিল মৃদুল চুতীয়াই। নিজে লিখা-পৰিচালনা কৰা নাটক খনত অভিনয়ো কৰিছিল। নাটক খনৰ নাম-- মই আন্ধাৰতো দেখো'। --নাই, নাই, নাটক খনৰ সৈতে চিনেমা খনৰ কাহিনী, বিষয়বস্তুৰ মিল নাই। 
--তেনেহ'লে মনলৈ আহিল কিয়? 
মনলৈ অহাৰ কাৰণ, অভিনয়। দুয়োগৰাকী অভিনেতাৰ আছৰণ প্ৰায় একে। 
এই যে একে, ইয়াৰ কাৰণ, দুই অভিনেতাই 'অভিনয়'ৰ বাবে কৰা পৰিশ্ৰম। দৃষ্টিহীন 'শিক্ষক'ৰ পৰা শিক্ষা লৈছিল। শিক্ষা লৈ পৰিশ্ৰম কৰিছিল।
'মই আান্ধাৰতে দেখো'তেই নহয়, এতিয়ালৈকে মৃদুল চুতীয়াৰ যি কেইখন নাটকৰ দৰ্শক হৈছো, প্ৰতি খনতে অনুভৱ কৰিছো অভিনেতা গৰাকীৰ পৰিশ্ৰম। পৰিশ্ৰম কৰিছে নাটকৰ নতুন নতুন চিন্তা ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰৰ মঞ্চলৈ নিয়াৰ স্বাৰ্থত। 
--আমাৰ ধাৰণাত মৃদুল চুতীয়াই নতুন নতুন নাট্যচিন্তাৰে নাটক মঞ্চস্থৰ এক নতুন শৈলী আৰম্ভ কৰিছিল হেঙুল থিয়েটাৰত। সফলতাৰ বাট পাইছিল 'হেঙুল'ত কৰা নাট্যচৰ্চাৰে। 'হেঙুল' মঞ্চস্থ 'অস্তপথ' নাটকৰে জনপ্ৰিয়, বহু জনপ্ৰিয় হৈছিল অভিনেতা-পৰিচালক-নাট্যকাৰ মৃদুল চুতীয়া। 'হেঙুল'ত নাট্যকৰ্মী গৰাকীয়ে কৰা নাট্যকৰ্ম যিমান সফল বা জনপ্ৰিয় হৈছিল, আন ভ্ৰাম্যমাণ নাট্যদলত কিন্তু হোৱা নাছিল। কাৰণ? 'হেঙুল'তকৈ দুৰ্বল প্ৰযোজনা। --হয়, দুৰ্বল প্ৰযোজনা। (কথা প্ৰসংগত নাট্যকৰ্মী গৰাকীয়ে এদিন কৈছিল , 'হেঙুল' প্ৰযোজক পক্ষই নাট্যকৰ্মী গৰাকীৰ অনুভৱ বুজে বাবেই কামবোৰ ভাল হয়।)
--নাট্যকৰ্মী গৰাকীৰ অনুভৱ বুজা হেঙুল' প্ৰযোজক পক্ষৰ সৈতে আকৌ নাট্যকৰ্ম কৰিব মৃদুল চুতীয়াই। --হয়, অহা ২০২৩-২৪ নাট্যবৰ্ষত আকৌ মৃদুল চুতীয়াই হেঙুল থিয়েটাৰত অভিনয় কৰিব, নাটক লিখিব, নাটক পৰিচালনা কৰিব। নাটকৰ নাম ইতিমধ্যে ঘোষণা কৰিছে-- 'নজৰ'। 

এতিয়া আমি অপেক্ষাত-- 'নজৰ' নামেৰে আৰু এক মগজু জোকাৰিব পৰা, মনত ৰৈ যাব পৰা নাট্যকৰ্মৰ। 

এনে নাট্যকৰ্মৰ, যিয়ে 'অস্তপথ'কো নিস্প্ৰভ কৰিব পাৰে!

শেহতীয়া সংযোজন; (১৫/১১/২০২২)
 হেঙুল থিয়েটাৰত নাথাকে মৃদুল চুতীয়া। "হেঙুল"তে নহয়, আৰু কোনো ভ্ৰাম্যমাণ নাট্যদলতে নাট্যকৰ্ম কৰাৰ মন নাই নাট্যকৰ্মী গৰাকীৰ। ---এই যে মৃদুল চুতীয়াই আৰু ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰত নাট্যকৰ্ম নকৰো বুলিছে, এয়া সহজ, সৰল কথা নহয়। "ক্ষতি"ৰ খবৰ, এক নাট্য শৈলীৰ মৃত্যুৰ খবৰ, ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰৰ সুষ্ঠ নাট্য চৰ্চাৰ এটা বাট বন্ধ হোৱাৰ খবৰ। স্বাভাৱিকতে এই "খবৰ"-এ উৎসাহিত কৰিব বলিউড-দক্ষিণ ভাৰতৰ চিনেমাৰ শৈলীক ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰৰ মঞ্চত ব্যৱহাৰ কৰি "জনপ্ৰিয় নাট্যকাৰ" হোৱা সকলক। এয়া আজিৰ তাৰিখত আৰু অস্পষ্ট হৈ থকা নাই, সৰহ সংখ্যক ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰ আজিৰ তাৰিখত "নাট্যশিল্পৰ মঞ্চ" নহয়, "(অ)নাটকৰ দোকান"হে। (এই প্ৰসংগত যথাস্থাত চৰ্চা কৰিম।)

মন্তব্যসমূহ

এই ব্লগটি থেকে জনপ্রিয় পোস্টগুলি

চিনেমাৰ জুবিন

জুবিন গাৰ্গ অভিনেতা নাছিল। "অভিনেতা জুবিন" নিৰ্মাণ কৰিছিল বা নিৰ্মাণ কৰাইছিল। "গায়ক ইমেজ"ৰ পৰা "নায়ক ইমেজ"ৰ মাজত বন্দী হব পাৰিছিল "মনযায়"ত। এম মণিৰামৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মান কৰা অসমীয়া চিনেমা "মনযায়"ত মানৱৰ চৰিত্ৰত দৰ্শকে, চিত্ৰৰসিকে গ্ৰহণ কৰিছে। চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিছিল ২০০৮ চনত। বিশ্লেষণ কৰিলে স্পষ্ট হয়-- মানৱ কিন্তু "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নাছিল। মানৱে কথা কৈছিল (সংলাপ প্ৰক্ষেপন কৰিছিল) জুবিনৰ দৰে। চেহেৰা-শৰীৰ ভাষাতো মানৱ "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নহয়। তথাপি চিত্ৰৰসিকে জুবিনৰ অভিনয় গ্ৰহণ কৰিছে। মুনিন বৰুৱাৰ "দীনবন্ধু" (২০০৪)-ৰ বিপুলকো দৰ্শকে গ্ৰহণ কৰিছে। চৰিত্ৰ দুটাৰ মাজত দূৰত্ব অতি কম। কিন্তু বিপুলতকৈ মানৱ বেছি উজ্বল। "চৰিত্ৰ" দুটাক চিত্ৰৰসিকে ইতিবাচক সহাৰি দিয়াৰ প্ৰাথমিক কাৰণ-- cinematic acting, যাক আমি বাস্তবিক অভিনয় (realistic acting) বুলিব পাৰোঁ। আমাৰ ধাৰণা-- জুবিনে সততে (যদিওবা চিনেমা পৰিচিলকৰ মাধ্যম) "জুবিন"ৰ মাজতে থাকি "চৰিত্ৰ"ক গতি দিয়ে বা পৰিচালকক চৰিত্ৰ নিৰ্মাণত স...

নৈ কথা | চিনেচৰ্চা

‘নৈ কথা’ এখন অসমীয়া চিনেমা। ড° পঙ্কজ বৰাৰ পৰিচালনা। চিনেমা খনৰ কাহিনী ৰেখাৰ মূল বিন্দু এজন মাচুৱৈ। নাম-- তিলেশ্বৰ, তিলো। নৈপৰীয়া তিলোৰ চালিকা শক্তি, সংসাৰ চলোৱাৰ শক্তি নৈ খনত থকা মাছ কেইটা। তিলোৰ বাবে সমস্যা-- নৈ খনত মাছ কমি আহিছে। আৰু দিনটোৰ পৰিশ্ৰমৰ মূৰকত পোৱা মাছ কেইটাত উচিৎ দাম নিদয়ে, গ্ৰাহকে আগ্ৰহ নেদেখুৱাই।  [বিপৰীতে গ্ৰাহকৰ-- চালানী মাছ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গী প্ৰতিহে! পৰিচালকে কেমেৰাৰ ফ্ৰেমত একেলগে তিলোৰ স্থানীয় নৈৰ মাছৰ, চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ "দোকান" তিনিখন ৰাখিছে। দেখুৱাইছে-- চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ নিৰ্দিষ্ট দাম দিবলৈ ক্ৰেতাই আপত্তি নকৰে, বিপৰীতে তিলোৰ সৈতে কিমান যে দৰ-দাম কেন্দ্ৰিক কথা! চিত্ৰায়ণ--  বাস্তৱিক। পৰিপাটি-- কেমেৰাৰ ভাষা প্ৰয়োগ, যিমান প্ৰয়োজন সিমান সাহিত্যৰ ভাষা ব্যৱহাৰ।]  তিলোৰ ঘৰ নচলে! দুই এমা ডিমা সন্তান আৰু পত্নী বাসন্তীক লৈ তিলোৰ সংসাৰ। প্ৰয়োজনীয় দৈনন্দিন সামগ্ৰী আনোতে আনোতে মহাজনৰ দোকানত "বাকী" বাঢ়ি গৈ আছে।  তিলো হ'তৰ  সমস্যা [সমস্যা কেৱল তিলোৰ নহয়, নৈ পৰীয়া মাচুৱৈৰ। এই দিশটো পৰিচালক পৰিপাটিকৈ স্পষ্ট কৰিছে, কাহিনীৰ গতি...

হেৰোৱা ছন্দ | পূৰ্বালোকন

আৰু এখন চিনেমা-- জাহ্নু বৰুৱাৰ। আৰু এটা গীত-- ইবচন লাল বৰুৱাৰ। কথা-সুৰ-সংগীত ইবচন লাল বৰুৱাৰ।  " দামি গহনা পিন্ধি হাঁহিছা  হাঁহিটিয়েই চোন এটি গহনা  গহনা বুলি ধাতু কিনিছা  কিনিব জানো হাঁহি পাৰিবা পাৰা যদি সুৰ তুমি ঢালিবা  ঢালি গভীৰৰ সঁচা তৰঙ্গ  অঙ্গ ভেদি গান কঁপিব  কঁপি উঠিব হেৰোৱা ছন্দ..." চিনেমাৰ গীত।  চিনেমাৰ নাম: হেৰোৱা ছন্দ।  জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা। (জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা মানেই মনত ৰৈ যোৱা চিনে-চিন্তা, চুই যোৱা চিনে-সৌন্দৰ্য।) জাহ্নু বৰুৱাৰ বাবে ইয়াৰ পূৰ্বে ইবচন লাল বৰুৱাই নিৰ্মাণ কৰিছিল (নিজৰ কথা, সুৰেৰে) -- "বিষুৱ ৰেখা নাপাওঁ দেখা ভৰিৰ তলত দুখন ধৰা এখন আকাশ আকাশ ফালি মেঘৰ বিবাদ… মোৰ ভগা খিৰিকী পোহৰ দিয়া খিৰিকী মোৰ ভগা খিৰিকী দুৱাৰ খোলা খিৰিকী …" (চিনেমা : ভগা খিৰিকী) পূৰ্বৰ গীতটোৰ দৰে "হেৰোৱা ছন্দ"ৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰা গীতটোও চিনে-সৌন্দৰ্যৰে ভৰপূৰ, আমাৰ অনুভৱত। আমাৰ ধাৰণাত গীতটোৰ কথা-সুৰ, গায়কীত চিনেমা খনৰ "কাহিনী" আছে, বিষয়-বস্তু আছে। গীতটোত ব্যৱহাৰ কৰিছে ঊষা উত্থুপ আৰু অনিন্দিতা পলৰ কণ্ঠ। সম্ভৱতঃ ৰূপালী গল্পটোৰ মূল ...