সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

কালি যে আমি শুনিলো, চালোঁ-- গীতাংশ, কথা-- কাহিনী কৈ যোৱা, সুৰ-গায়কী মন চুই যোৱা

তৰালি শৰ্মাই কৈছিল মঞ্জুলৰ কথা। চিনেকথা। ভাল কাম ভালদৰে কৰা পৰিচলক। "অন্তৰীণ"ৰ ধাৰণা তৰালিৰ পৰা পোৱাৰ পাছত মঞ্জুলক কৈছিলোঁ ("ফোন" কৰিছিলোঁ) --চিনেমা খন চোৱাৰ মন, তোমাৰ কাম অনুভৱ কৰাৰ মন! তেতিয়ালৈকে মঞ্জুলক জনা নাছিলো, লগ পোৱা নাছিলো। লগ পালো, জানিলো, সেই যে ফোন কৰিছিলো, তাৰ দুদিন মান পাছত। নিজে আমাৰ ঘৰলৈ আহি চিনেমা খন দেখুৱাইছিল, মঞ্জুলৰ চিনেকৰ্মক অনুভৱ কৰাৰ সুযোগ দিছিল। আমি ধাৰণা কৰি লৈছিলো-- মঞ্জুল বৰুৱা নামেৰে "অসমীয়া চিনেমা"ই অসমীয়া চিনেমাৰ উত্তৰণত সহায় কৰিব পৰিচালক এগৰাকী পালে। আমাৰ এই ধাৰণাৰ বুনিয়াদ আছিল চিনেমা খনৰ "গল্প" নিৰ্বাচন, গল্প কোৱাৰ কৌশল, চিনেমাৰ ভাষা (cinematic language) ব্যৱহাৰ ইত্যাদি। 
--"অন্তৰীণ"ৰ পাছত চাইছিলোঁ "কানীন"। এই চিনেমা খনৰো "গল্প" নিৰ্বাচন আৰু কোৱাৰ কৌশলে আমাক আকৰ্ষণ কৰিছিল। (অৱশ্যে সম্পূৰ্ণ সন্তুষ্ট কৰিব পাৰা নাছিল। নাছিল এই কাৰণেই, আমি অনুভৱ কৰা "চিনেকৰ্মী মঞ্জুল ধাৰণা" আছিল অতি উচ্চ।) চিনেমা খনৰ মূল চৰিত্ৰ মন্দিৰা বৰুৱাক নিৰ্মাণ কৰিছিল ডাঃ জাহানাৰা বেগমক লৈ। এই গৰাকী নাট্যকৰ্মীক লৈ মঞ্জুলে নিৰ্মাণ কৰিলে আৰু এটা চৰিত্ৰ-- "অনুপমা বৰুৱা। "অনুপমা বৰুৱা সেই বৃদ্ধা গৰাকী । যিগৰাকী মোৰ মাই , আপোনালোকৰ মা বা আই ।  আমাক দহমাহ দহদিন গৰ্ভত ধাৰণ কৰা মা । আমাৰ অলপ আঘাতত আমাক বুকুত সাৱটি লোৱা মা । নিজে নাখাই আমাক খাবলৈ দিয়া মা ৷ আমাক পল পল ডাঙৰ কৰি আমাৰ উজ্জ্বল ভবিষ্যতৰ গঢ় দিয়া মা।" --ডাঃ জাহানাৰা বেগমৰ ভাষাত।
--ডাঃ জাহানাৰা বেগমে অভিনয় কৰা এই চৰিত্ৰটো আমি ভালদৰে অনুভৱ কৰাৰ সুযোগ পাম আহা ২৭ জানুৱাৰীত। এই দিনটোতে অসমৰ চিত্ৰগৃহলৈ আহিব এই অসমীয়া চিনেমা খন।
--কালি অনুপমা বৰুৱাক, চিনেমা খন কিছু অনুভৱয সুযোগ দিলে, সংগীত মুকলি অনুষ্ঠানত। গীত শুনিলো, গীত চালো --, "অনুৰ"ৰ। সংগীত তৰালি শৰ্মাৰ। চোৱা-শুনা গীত দুটা (কণ্ঠ: এটাত তৰালি শৰ্মাৰ, আনটোত ৰূপম ভূঞাৰ) কিন্তু চিনেমা খনত তেনেদৰে নাথাকে, যেনেদৰে দুটা গীতৰ আকাৰত দেখুৱালে। পৰিৱেশ নিৰ্মাণ, গল্প আগবঢ়াবলৈ টুকুৰা টুকুৰাকৈ ব্যৱহাৰ কৰিছে! গীত আৰু গীতৰ চিত্ৰায়নৰ পৰা ধাৰণা কৰিছো "অনুৰ"-এ চিত্ৰৰসিকক চিনে আনন্দ দিব। 
--চিনেমা খনত মূল চৰিত্ৰটোৰ বিপৰীতে যিটো চৰিত্ৰ নিৰ্মাণ কৰিছে, সেই চৰিত্ৰটোত অভিনয় কৰিছে ৰজত কাপুৰে। নিশ্চয় আশা কৰিব পাৰো, ৰজত কাপুৰৰ অভিনয় হব চিনেমা খনৰ সৌন্দৰ্য। --আমাৰ ধাৰণাত, অভিনয়ৰ লগতে ৰূপালী গল্পটোৰ সৌন্দৰ্য বঢ়াব সংগীত অলংকাৰে। কালি যে আমি শুনিলো, চালোঁ-- গীতাংশ, কথা-- কাহিনী কৈ যোৱা, সুৰ-গায়কী মন চুই যোৱা। (আৰু লিখিম wait😊 )অসমীয়া চিনেমা by: Utpal Mena

মন্তব্যসমূহ

Other posts

চিনেবোদ্ধা, চিনেযোদ্ধা আৰু অসমীয়া 'চিনেমা নোচোৱা' সীমান্ত শেখৰ /২

উৎপল বৰপূজাৰী,জাহ্নু বৰুৱা, বিতোপন বৰবৰা, যদুমনি দত্ত, ৰীমা দাসক অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ অধ্যক্ষৰ দায়িত্ব দিব নোৱাৰাৰ কাৰণ কি? উৎপল বৰপূজাৰী,জাহ্নু বৰুৱা, বিতোপন বৰবৰা, যদুমনি দত্ত, ৰীমা দাসক অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ অধ্যক্ষৰ দায়িত্ব দিব নোৱাৰাৰ কাৰণ কি? ৰাজ্যৰ লগতে দেশ-বিদেশৰ চিনেমাৰ অনুভৱ থকা এই নাম কেইটা উদাহৰণ মাত্ৰ। 'চিনেমা' জনা ( নিৰ্মাণ, বজাৰ, মহোৎসৱ ইত্যাদিৰ দখল থকা) লোকৰ আকাল অসমত আছে বুলি নাভাবো। এই কথা স্পষ্ট 'অসমীয়া চিনেমা'ৰ 'উন্নয়ন'ৰ বাবে অসমীয়া চিনেমাৰ লগতে 'দেশ-বিদেশৰ চিনেমা' জানিব লগিব। অধ্যয়ণ কৰিব লাগিব অধ্যক্ষ গৰাকীয়ে।  ( যদি অধ্যক্ষ গৰাকীৰ কাম কেৱল চহী কৰা, তেতিয়া হ'লে বেলেগ কথা! তেতিয়া আমি জানিব বিছাৰিম-- অধ্যক্ষ গৰাকীয়ে কাৰ নিৰ্দেশত চহী কৰে?) চৰ্চ হৈছে --অধ্যক্ষৰ আসনত বহুওৱা সীমান্ত শেখৰে কোনোবা ইণ্টাৰভিউত হেনো কৈছিল অসমীয়া চিনেমা নাচাওঁ বুলি! যদি এয়া সত্য, স্বাভাবিকতে কব লাগিব --অসমীয়া চিনেমা নোচোৱা অধ্যক্ষ এগৰাকীৰ নেতৃত্বত অসমীয়া চিনেমাৰ উত...

ভূপেন হাজৰিকা, চিনেমা আৰু চিনেমাৰ জাল /৯

Bhupen Hazarika "এৰা বাটৰ সুৰ"-এ চিনে অভিজ্ঞতা দিলে ভূপেন হাজৰিকাক। চিত্ৰৰসিকে ভাল পালে, চিনেমা আলোচকেও প্ৰশংসা কৰিলে-- সেয়াই আছিল প্ৰথম চিনেকৰ্মৰ সুখ। দুখ-- ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটাৰ "সুখ" আশা কৰিছিল, নাপালে। নপোৱাৰ বাবে আছৰিত হৈছিল, চিনেমা খনৰ দৰ্শক হোৱা চিনেমা আলোচক সকলো। কলিকতাৰ আলোচক সকলৰ ওচৰত ভৃপেন হাজৰিকাই নিজৰ মনৰ চিনেসুখ প্ৰকাশ কৰিছিল এনেদৰে-- "ছবি ভাল পোৱা সকলে ভাল পাইছে, আপোনালোকে ভাল পাইছে। আপোনালোকৰ ভাল পোৱাই মোৰ সুখ বঢ়াইছে। আৰু ছবি কৰিবলৈ সাহস দিছে। আৰু ছবি কৰিম। 'এৰা বাটৰ সুৰ'ৰ দৰে নহয়, কিছু বেলেগ। 'এৰা বাটৰ সুৰ'-এ শিকালে, যি শিকালে সেই খিনিৰে বেলেগ কৰিম।" (উৎস: চিত্ৰবাণী, সম্পাদক: গৌৰ চট্টোপধ্যায়) প্ৰথম পৰিচালনাৰ প্ৰায় ৪ বছৰ পাছত হাতত ল'লে দ্বিতীয় খন অসমীয়া চিনেমাৰ কাম। ("মোৰ মগজুত খেলালে, মই এখন অসমীয়া ছবি কৰিম। কিন্তু মই কিন্তু নলওঁ। 'এৰাবাটৰ সুৰখন পৰীক্ষামূলক আছিল, কাহিনী নাছিল। গতিশীল সমূহ এটাই বুটলি লোৱা অভিজ্ঞতাখিনিয়েই 'এৰাবাটৰ সুৰ। এইবাৰ মই ক্লাছিক বস্তু, এটা লোৱাৰ কথা ভাবিলোঁ, যিটো গাঁৱ...

গীতটো আৰু এবাৰ শুনাবানে?

assamese singer by: Utpal Mena মহাশ্বেতাই গাইছিল-- "অস্ত আকাশৰে সপোন ৰহণ সানি ক্লান্ত লুইতৰে হেঙুলীয়া পানী। বৈয়ে যায়, বৈয়ে যায়, বৈয়ে যায়..." মঞ্চলৈ উঠি আহিয়ে স্বনামধন্য ভাৰতীয় সৰোদবাদক তথা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতজ্ঞ আমজাদ আলী খানে কৈছিল, মহাশ্বেতা গীতটো আৰু এবাৰ শুনাবানে? শুনাইছিল। তন্ময় হৈ শুনিছিল সংগীত নক্ষত্ৰই। ২৪ ছেপ্টেম্বৰ। নতুন দিল্লীৰ শ্ৰীমন্ত শংকৰদেৱ ভৱনত মোৰ ভূপেন হাজৰিকা প্ৰকল্পৰ দ্বিতীয় খণ্ড "Bhupen Hazarika Volume II"  উন্মোচন কৰিছিল সংগীত নক্ষত্ৰ আমজাদ আলী খানে। এই অনুষ্ঠান মুকলি কৰা হৈছিল মহাশ্বেতাই গোৱা "ভূপেন্দ্ৰ সংগীত"টোৰে।  এই যে গীতটো গাইছিল তাৰ আগলৈকে মহাশ্বেতা নামৰ গায়িকা গৰাকীক আমিয়ো জনা নাছিলোঁ। শুনিছিলো মাত্ৰ। ইউটিউবত। কিন্তু ইমান সুন্দৰ সাংগীতিক অনুভৱ কৰা নাছিলোঁ, মঞ্চত "অস্ত আকাশৰে সপোন..." শুনাৰ আগলৈকে। ১৯৫৮ চনতে সুধাকণ্ঠই শব্দ-সুৰেৰে ৰচনা কৰা এই গীতত আকৌ এবাৰ অনুভৱ কৰিছিলোঁ "লুইতৰ অস্ত ৰবিৰ সৌন্দৰ্য", "দুয়ো পাৰে কত মানুহ, কত যে ইতিহাস", "জীৱনৰে দিগন্ত অপাৰ" ইত্যাদি। পাছত মহাশ্বেতাক সুধিছিলোঁ--...

The Seventh String

" The Seventh String by: Utpal Mena "The Seventh String" (দ্যা চেভেন্থ ষ্ট্ৰিং) --নাট্যকৰ্মী বাহাৰুল ইছলামৰ চিনেকৰ্ম। চিনেমা খনৰ লেখক বৰ্ষা বাহাৰ। নাট্যকৰ্মী বাহাৰুল ইছলামৰ তনয়া বৰ্ষা বাহাৰে ইংৰাজিত লিখা এটা চুটি গল্প চিনেমা খনৰ শিপা। --চিনেমা খনত লেখক বৰ্ষা বাহাৰ এটা "চৰিত্ৰ'লৈ ৰূপান্তৰ হৈছে, যিটো "চৰিত্ৰ" (নিষ্ঠা কাশ্যপ) চিনেমা খনৰ মূল বিন্দু, যিটো বিন্দুৰ সৰল ৰৈখিক গতিয়ে আকাৰ দিছে এটা কাহিনীৰ। "বাস্তৱবাদ"ৰ ওচৰৰ কাহিনী, বাস্তৱ অভিনয় (realistic acting) -ৰে নিৰ্মাণ কৰা ৰূপালী গল্পৰ। শীৰ্ষ বিন্দু (climax)-ৰ পৰা গতি কৰিছে নিষ্ঠা কাশ্যপ বিন্দুটো। নিষ্ঠাই মৃত্যু বিচাৰিছে। হাতৰ শিৰা কাটি চৰম সিদ্ধান্ত লোৱাৰ চেষ্টা নিষ্ঠাৰ। এই প্ৰথম বিন্দুটো পৰিচালকে ঠিয় কৰাইছে কেমেৰাৰ ভাষাৰে। কাট কাট-- কেইটা মান শ্বটেৰে। চিনেমেটিক কাৰবাৰত --উত্তেজনা। দৰ্শকক ভাবিবলৈ সময় দিয়া নাই। উত্তেজনাৰ মাজত সোমাবলৈ বাধ্য-- দৰ্শক। আৰু যেতিয়া দৰ্শক উত্তেজনাৰ পৰা মুক্ত হৈছে কাহিনীয়ে আকাৰ লৈ গতি কৰিছে। কাহিনীয়ে দৰ্শকক বন্দী কৰিছে। --ৰূপালী গল্পটো আৰম্ভ হৈছে মুম্বাইত। লো...