📌নেত্ৰী-আভিনেত্ৰী

সেই সময়ত মই "অসমীয়া প্ৰতদিন"ত।

(এয়া মোৰ গৌৰৱ-- আজিলৈকে কোনো

কাকত-আলোচনীলৈ চাকৰি বিছাৰি যোৱা

নাই।)

অজিত কুমাৰ ভূঞা ছাৰে দ্বিতীয়বাৰ "অসমীয়া প্ৰতিদিন" কাকতৰ সম্পাদকৰ আসনত বহাৰ তৃতীয় দিনা মোক মাতি নিছিল। মাতি নি প্ৰতি শুক্ৰবাৰে প্ৰকাশ পোৱা সাংস্কৃতিক পৃষ্ঠাটোৰ লগতে প্ৰতি দেওবাৰে প্ৰকাশ পোৱা পৰিপূৰিকাৰ কাম কৰাৰ দায়িত্ব দিছিল। চন-তাৰিখ মনত মোৰ স্মৃতিৰ বাহিৰত--, সেই নিৰ্দিষ্ট চনটোৰ দূৰ্গা পূজাৰ বন্ধৰ আগ দিনা কাকতৰ কাৰ্যালয়ৰ পৰা "ফোন"-- এটা ৰঙীণ পৃষ্ঠা কৰিব লাগে।

--কি কৰিম?

মনতে ঠিক কৰিজিলোঁ, পূজাৰ বতৰ যেতিয়া ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰৰ নাটক কেন্দ্ৰীক লেখা-ফটোৰে পৃষ্ঠাটো সজাম!

(সেই নাট্যবৰ্ষত আৱাহন থিয়েটাৰৰ বাবে ধ্ৰুৱ

শৰ্মাই লিখিছিল "বেনজীৰ ভুট্টো"। নাম

ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল আঙুৰলতা

ডেকাই। নাটক খনৰ স্থিৰচিত্ৰ নাছিল। আমাৰ

অনুৰোধত নাট্যকাৰ শৰ্মাই অতি কম সময়ৰ

ভিতৰত কাৰোবাৰ হতুৱাই কম্পিউতাৰত

"বেনজীৰ ভুট্টো"ৰ গেট-আপত আঙুৰলতাৰ

ফটো এখন ডিজাইন কৰাই আনিছিল। ফটো

খন আছিল সেই পৃষ্ঠাটোৰ সৌন্দৰ্য।)

আমি পৃষ্ঠাটো সজাইছিলোঁ ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰ নাটক কেন্দ্ৰীক অচ্যুৎ কুমাৰ পটোৱাৰীৰ এটা লেখা, গুঞ্জন ফুকনৰ শৰতৰ গীত কেন্দ্ৰীক আন এটা লেখা আৰু

"বেনজীৰ ভুট্টো"ৰ গেট-আপত আঙুৰলতা ডেকাৰ ফটো এখন।

"অসমীয়া প্ৰতিদিন"ত ছপা হোৱা ফটো খনে হয়তো আঙুৰলতা ডেকাক আনন্দ দিছিল!

সেইদিনা ৰাতি নাট্যদলটোৰ গণেশগুৰিৰ পেণ্ডেলত আঙুৰলতাই সেই বিশেষ ফটো খন ছপা হোৱাৰ বাবে মোক ধন্যবাদ জনাইছিল। --তাৰ আগলৈক অভিনেত্ৰী গৰাকীৰ সৈতে মোৰ চিনাকী নাছিল।

--সেই চিনাকীৰ কেইদিন মান পাছতে আঙুৰলতা আমাৰ বেলশৰ (নলবাৰী)-ৰ ঘৰলৈ গৈছিল। আৰু সেইদিনা প্ৰথমবাৰ অভিনেত্ৰী গৰাকীৰ সৈতে অভিনয় কেন্দ্ৰীক কথা পাতিছিলোঁ।

আঙুৰলতাৰ ঘৰো নলবাৰীত। অভিনয় কৰি

খাম বুলি অভিনয়ৰ ক্ষেত্ৰ খনলৈ ওলাই অহা

প্ৰথম ছোৱালী--, পৰিয়ালটোৰ, বংশৰ।

প্ৰথমে পৰ্দাত, তাৰ পাছত মঞ্চত।

পৰ্দাৰ গ্লেমাৰ লৈ ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰৰ মঞ্চত

অভিনয় কৰিছিল।

অভিনয় কৰা চিনেমা: আমি অসমীয়া

(পৰিচালক: ৰাজীৱ ভট্টাচাৰ্য্য /২০০৬)

জোনদা ই

মান গুণ্ডা (পৰিচালক: চন্দ্ৰ মুদৈ/

২০০৭)

বাঁকৰ পুতেক (পৰিচালক: চন্দ্ৰ মুদৈ/ ২০১২ )

সূৰ্যাস্ত (পৰিচালক:;প্ৰদ্যুৎ কুমাৰ ডেকা/ ২০১৩ )

হিয়া দিবা কাক (পৰিচালক: ৰাজীৱ বৰা/২০১৪)

জীয়া জুৰিৰ সুবাস (পৰিচালক: সঞ্জীৱ

সভাপণ্ডিত/২০১৪)

আঙুৰলতাৰ 'নায়িকা ইমেজ' নিৰ্মাণ হৈছিল ভিডিঅ' চিনেমাত। (ক্ৰমশ:)

assamese cinema utpalmena

মন্তব্যসমূহ

চিনেবোদ্ধা, চিনেযোদ্ধা আৰু অসমীয়া 'চিনেমা নোচোৱা' সীমান্ত শেখৰ /২

উৎপল বৰপূজাৰী,জাহ্নু বৰুৱা, বিতোপন বৰবৰা, যদুমনি দত্ত, ৰীমা দাসক অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ অধ্যক্ষৰ দায়িত্ব দিব নোৱাৰাৰ কাৰণ কি? উৎপল বৰপূজাৰী,জাহ্নু বৰুৱা, বিতোপন বৰবৰা, যদুমনি দত্ত, ৰীমা দাসক অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ অধ্যক্ষৰ দায়িত্ব দিব নোৱাৰাৰ কাৰণ কি? ৰাজ্যৰ লগতে দেশ-বিদেশৰ চিনেমাৰ অনুভৱ থকা এই নাম কেইটা উদাহৰণ মাত্ৰ। 'চিনেমা' জনা ( নিৰ্মাণ, বজাৰ, মহোৎসৱ ইত্যাদিৰ দখল থকা) লোকৰ আকাল অসমত আছে বুলি নাভাবো। এই কথা স্পষ্ট 'অসমীয়া চিনেমা'ৰ 'উন্নয়ন'ৰ বাবে অসমীয়া চিনেমাৰ লগতে 'দেশ-বিদেশৰ চিনেমা' জানিব লগিব। অধ্যয়ণ কৰিব লাগিব অধ্যক্ষ গৰাকীয়ে। ( যদি অধ্যক্ষ গৰাকীৰ কাম কেৱল চহী কৰা, তেতিয়া হ'লে বেলেগ কথা! তেতিয়া আমি জানিব বিছাৰিম-- অধ্যক্ষ গৰাকীয়ে কাৰ নিৰ্দেশত চহী কৰে?) চৰ্চ হৈছে --অধ্যক্ষৰ আসনত বহুওৱা সীমান্ত শেখৰে কোনোবা ইণ্টাৰভিউত হেনো কৈছিল অসমীয়া চিনেমা নাচাওঁ বুলি! যদি এয়া সত্য, স্বাভাবিকতে কব লাগিব --অসমীয়া চিনেমা নোচোৱা অধ্যক্ষ এগৰাকীৰ নেতৃত্বত অসমীয়া চিনেমাৰ উত...

ভূপেন হাজৰিকা, চিনেমা আৰু চিনেমাৰ জাল /৯

Bhupen Hazarika "এৰা বাটৰ সুৰ"-এ চিনে অভিজ্ঞতা দিলে ভূপেন হাজৰিকাক। চিত্ৰৰসিকে ভাল পালে, চিনেমা আলোচকেও প্ৰশংসা কৰিলে-- সেয়াই আছিল প্ৰথম চিনেকৰ্মৰ সুখ। দুখ-- ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটাৰ "সুখ" আশা কৰিছিল, নাপালে। নপোৱাৰ বাবে আছৰিত হৈছিল, চিনেমা খনৰ দৰ্শক হোৱা চিনেমা আলোচক সকলো। কলিকতাৰ আলোচক সকলৰ ওচৰত ভৃপেন হাজৰিকাই নিজৰ মনৰ চিনেসুখ প্ৰকাশ কৰিছিল এনেদৰে-- "ছবি ভাল পোৱা সকলে ভাল পাইছে, আপোনালোকে ভাল পাইছে। আপোনালোকৰ ভাল পোৱাই মোৰ সুখ বঢ়াইছে। আৰু ছবি কৰিবলৈ সাহস দিছে। আৰু ছবি কৰিম। 'এৰা বাটৰ সুৰ'ৰ দৰে নহয়, কিছু বেলেগ। 'এৰা বাটৰ সুৰ'-এ শিকালে, যি শিকালে সেই খিনিৰে বেলেগ কৰিম।" (উৎস: চিত্ৰবাণী, সম্পাদক: গৌৰ চট্টোপধ্যায়) প্ৰথম পৰিচালনাৰ প্ৰায় ৪ বছৰ পাছত হাতত ল'লে দ্বিতীয় খন অসমীয়া চিনেমাৰ কাম। ("মোৰ মগজুত খেলালে, মই এখন অসমীয়া ছবি কৰিম। কিন্তু মই কিন্তু নলওঁ। 'এৰাবাটৰ সুৰখন পৰীক্ষামূলক আছিল, কাহিনী নাছিল। গতিশীল সমূহ এটাই বুটলি লোৱা অভিজ্ঞতাখিনিয়েই 'এৰাবাটৰ সুৰ। এইবাৰ মই ক্লাছিক বস্তু, এটা লোৱাৰ কথা ভাবিলোঁ, যিটো গাঁৱ...

গীতটো আৰু এবাৰ শুনাবানে?

assamese singer by: Utpal Mena মহাশ্বেতাই গাইছিল-- "অস্ত আকাশৰে সপোন ৰহণ সানি ক্লান্ত লুইতৰে হেঙুলীয়া পানী। বৈয়ে যায়, বৈয়ে যায়, বৈয়ে যায়..." মঞ্চলৈ উঠি আহিয়ে স্বনামধন্য ভাৰতীয় সৰোদবাদক তথা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতজ্ঞ আমজাদ আলী খানে কৈছিল, মহাশ্বেতা গীতটো আৰু এবাৰ শুনাবানে? শুনাইছিল। তন্ময় হৈ শুনিছিল সংগীত নক্ষত্ৰই। ২৪ ছেপ্টেম্বৰ। নতুন দিল্লীৰ শ্ৰীমন্ত শংকৰদেৱ ভৱনত মোৰ ভূপেন হাজৰিকা প্ৰকল্পৰ দ্বিতীয় খণ্ড "Bhupen Hazarika Volume II" উন্মোচন কৰিছিল সংগীত নক্ষত্ৰ আমজাদ আলী খানে। এই অনুষ্ঠান মুকলি কৰা হৈছিল মহাশ্বেতাই গোৱা "ভূপেন্দ্ৰ সংগীত"টোৰে। এই যে গীতটো গাইছিল তাৰ আগলৈকে মহাশ্বেতা নামৰ গায়িকা গৰাকীক আমিয়ো জনা নাছিলোঁ। শুনিছিলো মাত্ৰ। ইউটিউবত। কিন্তু ইমান সুন্দৰ সাংগীতিক অনুভৱ কৰা নাছিলোঁ, মঞ্চত "অস্ত আকাশৰে সপোন..." শুনাৰ আগলৈকে। ১৯৫৮ চনতে সুধাকণ্ঠই শব্দ-সুৰেৰে ৰচনা কৰা এই গীতত আকৌ এবাৰ অনুভৱ কৰিছিলোঁ "লুইতৰ অস্ত ৰবিৰ সৌন্দৰ্য", "দুয়ো পাৰে কত মানুহ, কত যে ইতিহাস", "জীৱনৰে দিগন্ত অপাৰ" ইত্যাদি। পাছত মহাশ্বেতাক সুধিছিলোঁ--...

The Seventh String

" The Seventh String by: Utpal Mena "The Seventh String" (দ্যা চেভেন্থ ষ্ট্ৰিং) --নাট্যকৰ্মী বাহাৰুল ইছলামৰ চিনেকৰ্ম। চিনেমা খনৰ লেখক বৰ্ষা বাহাৰ। নাট্যকৰ্মী বাহাৰুল ইছলামৰ তনয়া বৰ্ষা বাহাৰে ইংৰাজিত লিখা এটা চুটি গল্প চিনেমা খনৰ শিপা। --চিনেমা খনত লেখক বৰ্ষা বাহাৰ এটা "চৰিত্ৰ'লৈ ৰূপান্তৰ হৈছে, যিটো "চৰিত্ৰ" (নিষ্ঠা কাশ্যপ) চিনেমা খনৰ মূল বিন্দু, যিটো বিন্দুৰ সৰল ৰৈখিক গতিয়ে আকাৰ দিছে এটা কাহিনীৰ। "বাস্তৱবাদ"ৰ ওচৰৰ কাহিনী, বাস্তৱ অভিনয় (realistic acting) -ৰে নিৰ্মাণ কৰা ৰূপালী গল্পৰ। শীৰ্ষ বিন্দু (climax)-ৰ পৰা গতি কৰিছে নিষ্ঠা কাশ্যপ বিন্দুটো। নিষ্ঠাই মৃত্যু বিচাৰিছে। হাতৰ শিৰা কাটি চৰম সিদ্ধান্ত লোৱাৰ চেষ্টা নিষ্ঠাৰ। এই প্ৰথম বিন্দুটো পৰিচালকে ঠিয় কৰাইছে কেমেৰাৰ ভাষাৰে। কাট কাট-- কেইটা মান শ্বটেৰে। চিনেমেটিক কাৰবাৰত --উত্তেজনা। দৰ্শকক ভাবিবলৈ সময় দিয়া নাই। উত্তেজনাৰ মাজত সোমাবলৈ বাধ্য-- দৰ্শক। আৰু যেতিয়া দৰ্শক উত্তেজনাৰ পৰা মুক্ত হৈছে কাহিনীয়ে আকাৰ লৈ গতি কৰিছে। কাহিনীয়ে দৰ্শকক বন্দী কৰিছে। --ৰূপালী গল্পটো আৰম্ভ হৈছে মুম্বাইত। লো...

CHITRABAAN

এই ব্লগটি সন্ধান করুন