সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

চিনেমাৰ মানুহ /২১

এখন চিনেমা চাইছিলোঁ, জ্যোতি চিত্ৰবনৰ ৰুদ্ৰ বৰুৱা প্ৰেক্ষাগৃহত। চিনেমা খন চোৱাৰ পাছতে লগ পাইছিলোঁ  
ড° মাইনু দেবীক। চিনেমা খনৰ প্ৰযোজক, এগৰাকী পৰিচালক (চিনেমা খনৰ আন এগৰাকী পৰিচালক ৰমেন বৰা)। পৰিচালক ড° দেবীয়ে চিনেমা খনৰ সংগীত কেন্দ্ৰিক কাম খিনিয়ো কৰিছে। চিনেমা খনত ব্যৱহাৰ কৰা এক মাত গীতটো লিখিছে, সুৰেৰে সজাইছে আৰু হীৰকজ্যোতি কোঁৱৰৰ সৈতে কণ্ঠদান কৰিছে। "মোৰ ধাৰণাত চিনেমা এটা শিল্প , কলা আৰু সংস্কৃতিৰ সংযোজন" ধৰণাৰে চিনেকৰ্ম কৰিবলৈ আগবঢ়া ড°দেবীৰ উদ্দেশ্য-- "সমাজক এটা সৃষ্টিশীল বা যোগাত্মক বাৰ্তা প্ৰেৰণ কৰা।" 
বৰ্তমানলৈ ভিডিঅ' চিনেমা "সাক্ষী" ( ২০০৬),  "তৰা" (২০০৭), পূৰ্ণ দৈৰ্ঘ্যৰ চিনেমা "কইনা কন্দা শিল (২০২৪) , আৰু "কইনা ক্ৰৱা অৰ্লং (টিৱা)" ৰ লগতে তথ্য চিত্ৰ "দা সাক্ৰেত গ্রুউভ" (বৰ্তমান কাম চলি আছে) পৰিচালনা কৰা ড°দেবীৰ প্ৰথম পৰিচয় কিন্তু "চিনেমা" নহয়, "সংগীত"। আমি জানিব বিছৰাত ক'লে-- "স্কুল কলেজৰ পাঠ্যক্ৰমৰ লগতে সমান্তৰাল ভাৱে ভাল পোৱা সংগীত মোৰ বাবে এটা অবিচ্ছেদ্য অংগ। গান শুনি , লিখি আৰু গাই ভাল পাওঁ। পঞ্চম শ্ৰেণী পঢ়ি থাকোঁতে গীত  এটি ৰচনা কৰি , সুৰ বুলাই, নিজে হাৰমনিয়াম বজাই বাৰ্ষিক অধিবেশনত গাইছিলো। শ্ৰদ্ধাৰ সুদক্ষশিনা শৰ্মা বাইদেউয়ে গীতটি বহুত ভাল হৈছে বুলি কৈছিল, যিটো মোৰ বাবে আশীৰ্বাদ যেন আছিল। বাইদেউৰ কথাত বহুত অনুপ্ৰেৰণা পাইছিলো। পঢ়াৰ লগে লগে শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ চৰ্চা কৰি গৈছিলো শাস্ত্ৰীয় সংগীতজ্ঞ দামোদৰ বৰাৰ ওচৰত। পিছত শাস্ত্ৰীয় সংগীতজ্ঞ ভবেন পাটগীৰিৰ তত্বাবধানত ভাতখণ্ডে সংগীত বিদ্যাপীঠৰ পৰা বিশাৰদ ডিগ্ৰী ললোঁ। গুৱাহাটী অনাতাঁৰ কেন্দ্ৰৰ যুৱবাণী যোগে  আধুনিক গীত পৰিৱেশন   কৰাৰ বাবে অনুমোদিত হওঁ। বিবাহ সূত্ৰে ডিফুত আছিলো যদিও গীতৰ চৰ্চা বাদ দিয়া নাছিলোঁ। ডিফু অনাতাঁৰ কেন্দ্ৰযোগে মোৰ গীত বানিবন্ধন আৰু প্ৰচাৰ হৈছিল। ইয়াৰ পিছত কেবাটাও গীতৰ এলবাম ত মই কণ্ঠদানৰ লগতে ভিদিও পৰিচালনা কৰোঁ। ২০২০ আৰু ২০২১ ত ফিলিপাইন ৰ মনিলা আৰু আমেৰিকা যুক্তৰাষ্ট্ৰৰ নিউ জাৰ্চিত বিশেষ অনলাইন যোগে পতা নিমন্ত্ৰিত অতিথিৰ শ্বোত মোৰ কেবাতিও লাইভ গীত প্ৰদৰ্শিত হৈছে। ২০০৬ চনত দৰ্শকৰ বাবে মুকলি  হোৱা ভিডিঅ'
 ফিল্ম "সাক্ষী" ৰ ৬ টা গীতত মই কণ্ঠদান কৰিছিলোঁ । মুঠতে ডিজিটেল আৰু ইলেকট্ৰনিক মাধ্যমেৰে মোৰ  বহু গীত প্ৰচাৰ হৈ গৈছে। চুবুৰীয়া ৰাষ্ট্ৰ বাংলাদেশৰ সাংস্কৃতিক মন্ত্ৰালয়ৰ অধীনত থকা শিল্পকলা একাডেমীয়ে প্ৰতিবছৰে ৫ নভেম্বৰ তাৰিখে ডক্তৰ ভূপেন হাজৰিকাৰ প্ৰয়াণ তিথি উদযাপন কৰে । ২০১৯ আৰু ২০২২ ত অসমক প্ৰতিনিধিত্ব কৰি এই মঞ্চত মই দুবাৰকৈ গীত গাবলৈ নিমন্ত্ৰিত হওঁ।" 
ড°দেবীয়ে কয়-- "সংগীত আৰু চিনেমা,  দুটাৰ মাজত এটা নিবিড় সম্পৰ্ক আছে, সংগীতে চিনেমাৰ কাহিনীভাগ জীৱন্ত ৰূপলৈ লৈ যায় , আকৰ্ষণ বৃদ্ধি কৰে। গতিকে এই দুইটি মাধ্যমেৰে নতুন প্ৰজন্মক সৃষ্টিশীল তথা যোগাত্মক দিশত আগবঢ়াই নিব বিচাৰোঁ।"
চিনেমা পৰিচালক-সংগীত শিল্পী গৰাকীৰ আন এক পৰিচয়-- লেখক। আমি জানিব বিছৰাত ক'লে-- "মই লিখা  চাৰিখন গ্ৰন্থ এতিয়ালৈ প্ৰকাশ পাইছে। ইয়াৰে ভিতৰত মোৰ গৱেষণামুলক কিতাপ " বাইলিজী অফ চিলকৱৰম ৰিয়াৰদ অন মাইকানিয়া মাইক্ৰন্থা এণ্ড ৰিচিনাছ কমিউনিচ" আন্তৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰকাশক লামবাৰ্ড একাডেমী পাবলিছিং য়ে প্ৰকাশ কৰিছে । বাকী তিনিখন কিতাপ, "কাজিৰঙা নেশ্যনেল পাৰ্ক, দা ৱৰ্ল্ড হেৰিটেজ সাইত", "ছেল এণ্ড মলিকিউলৰ বাইওলজি - প্ৰথম খণ্ড" আৰু  "ইউনেস্কো ৱৰ্ল্ড হেৰিতেজ সাইট, কাজিৰঙা নেশ্যনেল পাৰ্ক" ৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰকাশকে প্ৰকাশ কৰিছে।"

মন্তব্যসমূহ

এই ব্লগটি থেকে জনপ্রিয় পোস্টগুলি

চিনেমাৰ জুবিন

জুবিন গাৰ্গ অভিনেতা নাছিল। "অভিনেতা জুবিন" নিৰ্মাণ কৰিছিল বা নিৰ্মাণ কৰাইছিল। "গায়ক ইমেজ"ৰ পৰা "নায়ক ইমেজ"ৰ মাজত বন্দী হব পাৰিছিল "মনযায়"ত। এম মণিৰামৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মান কৰা অসমীয়া চিনেমা "মনযায়"ত মানৱৰ চৰিত্ৰত দৰ্শকে, চিত্ৰৰসিকে গ্ৰহণ কৰিছে। চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিছিল ২০০৮ চনত। বিশ্লেষণ কৰিলে স্পষ্ট হয়-- মানৱ কিন্তু "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নাছিল। মানৱে কথা কৈছিল (সংলাপ প্ৰক্ষেপন কৰিছিল) জুবিনৰ দৰে। চেহেৰা-শৰীৰ ভাষাতো মানৱ "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নহয়। তথাপি চিত্ৰৰসিকে জুবিনৰ অভিনয় গ্ৰহণ কৰিছে। মুনিন বৰুৱাৰ "দীনবন্ধু" (২০০৪)-ৰ বিপুলকো দৰ্শকে গ্ৰহণ কৰিছে। চৰিত্ৰ দুটাৰ মাজত দূৰত্ব অতি কম। কিন্তু বিপুলতকৈ মানৱ বেছি উজ্বল। "চৰিত্ৰ" দুটাক চিত্ৰৰসিকে ইতিবাচক সহাৰি দিয়াৰ প্ৰাথমিক কাৰণ-- cinematic acting, যাক আমি বাস্তবিক অভিনয় (realistic acting) বুলিব পাৰোঁ। আমাৰ ধাৰণা-- জুবিনে সততে (যদিওবা চিনেমা পৰিচিলকৰ মাধ্যম) "জুবিন"ৰ মাজতে থাকি "চৰিত্ৰ"ক গতি দিয়ে বা পৰিচালকক চৰিত্ৰ নিৰ্মাণত স...

নৈ কথা | চিনেচৰ্চা

‘নৈ কথা’ এখন অসমীয়া চিনেমা। ড° পঙ্কজ বৰাৰ পৰিচালনা। চিনেমা খনৰ কাহিনী ৰেখাৰ মূল বিন্দু এজন মাচুৱৈ। নাম-- তিলেশ্বৰ, তিলো। নৈপৰীয়া তিলোৰ চালিকা শক্তি, সংসাৰ চলোৱাৰ শক্তি নৈ খনত থকা মাছ কেইটা। তিলোৰ বাবে সমস্যা-- নৈ খনত মাছ কমি আহিছে। আৰু দিনটোৰ পৰিশ্ৰমৰ মূৰকত পোৱা মাছ কেইটাত উচিৎ দাম নিদয়ে, গ্ৰাহকে আগ্ৰহ নেদেখুৱাই।  [বিপৰীতে গ্ৰাহকৰ-- চালানী মাছ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গী প্ৰতিহে! পৰিচালকে কেমেৰাৰ ফ্ৰেমত একেলগে তিলোৰ স্থানীয় নৈৰ মাছৰ, চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ "দোকান" তিনিখন ৰাখিছে। দেখুৱাইছে-- চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ নিৰ্দিষ্ট দাম দিবলৈ ক্ৰেতাই আপত্তি নকৰে, বিপৰীতে তিলোৰ সৈতে কিমান যে দৰ-দাম কেন্দ্ৰিক কথা! চিত্ৰায়ণ--  বাস্তৱিক। পৰিপাটি-- কেমেৰাৰ ভাষা প্ৰয়োগ, যিমান প্ৰয়োজন সিমান সাহিত্যৰ ভাষা ব্যৱহাৰ।]  তিলোৰ ঘৰ নচলে! দুই এমা ডিমা সন্তান আৰু পত্নী বাসন্তীক লৈ তিলোৰ সংসাৰ। প্ৰয়োজনীয় দৈনন্দিন সামগ্ৰী আনোতে আনোতে মহাজনৰ দোকানত "বাকী" বাঢ়ি গৈ আছে।  তিলো হ'তৰ  সমস্যা [সমস্যা কেৱল তিলোৰ নহয়, নৈ পৰীয়া মাচুৱৈৰ। এই দিশটো পৰিচালক পৰিপাটিকৈ স্পষ্ট কৰিছে, কাহিনীৰ গতি...

হেৰোৱা ছন্দ | পূৰ্বালোকন

আৰু এখন চিনেমা-- জাহ্নু বৰুৱাৰ। আৰু এটা গীত-- ইবচন লাল বৰুৱাৰ। কথা-সুৰ-সংগীত ইবচন লাল বৰুৱাৰ।  " দামি গহনা পিন্ধি হাঁহিছা  হাঁহিটিয়েই চোন এটি গহনা  গহনা বুলি ধাতু কিনিছা  কিনিব জানো হাঁহি পাৰিবা পাৰা যদি সুৰ তুমি ঢালিবা  ঢালি গভীৰৰ সঁচা তৰঙ্গ  অঙ্গ ভেদি গান কঁপিব  কঁপি উঠিব হেৰোৱা ছন্দ..." চিনেমাৰ গীত।  চিনেমাৰ নাম: হেৰোৱা ছন্দ।  জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা। (জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা মানেই মনত ৰৈ যোৱা চিনে-চিন্তা, চুই যোৱা চিনে-সৌন্দৰ্য।) জাহ্নু বৰুৱাৰ বাবে ইয়াৰ পূৰ্বে ইবচন লাল বৰুৱাই নিৰ্মাণ কৰিছিল (নিজৰ কথা, সুৰেৰে) -- "বিষুৱ ৰেখা নাপাওঁ দেখা ভৰিৰ তলত দুখন ধৰা এখন আকাশ আকাশ ফালি মেঘৰ বিবাদ… মোৰ ভগা খিৰিকী পোহৰ দিয়া খিৰিকী মোৰ ভগা খিৰিকী দুৱাৰ খোলা খিৰিকী …" (চিনেমা : ভগা খিৰিকী) পূৰ্বৰ গীতটোৰ দৰে "হেৰোৱা ছন্দ"ৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰা গীতটোও চিনে-সৌন্দৰ্যৰে ভৰপূৰ, আমাৰ অনুভৱত। আমাৰ ধাৰণাত গীতটোৰ কথা-সুৰ, গায়কীত চিনেমা খনৰ "কাহিনী" আছে, বিষয়-বস্তু আছে। গীতটোত ব্যৱহাৰ কৰিছে ঊষা উত্থুপ আৰু অনিন্দিতা পলৰ কণ্ঠ। সম্ভৱতঃ ৰূপালী গল্পটোৰ মূল ...