সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

পিশাচ /চিনে সংবাদ

বলিউডত "ভূতৰ চিনেমা"ৰ নতুন বাট মুকলি কৰিছিল বিক্রম ভাট-মহেশ ভাটে (চিনেমা: ৰাজ। পৰিচালনা: বিক্ৰম ভাট, লেখক: মহেশ ভাট, গিৰীশ ধমিজা)। চৰ্চা মতে, চিনেমা খনৰ চিন্তা-পৰিকল্পনা: মহেশ ভাটৰ। ৫কোটি টকা বাজেটৰ চিনেমা খনৰ চিত্ৰগৃহত প্ৰথম পৰ্যায়ৰ উপাৰ্জন আছিল ৩৬ কোটি টকা। সন্দেহ নাই-- এই বজাৰ সফলতাৰ বাবে পৰৱৰ্তী সময়ত প্ৰৱাল ৰমনৰ "দৰ্না মানা হায়", অনুৰাগ বসুৰ "ছায়া", মণি শংকৰৰ "ৰুদ্ৰাক্ষ", মহেশ ভি মঞ্জৰেকাৰৰ পৰিচালনা "ৰাখত" আদি নিৰ্মাণ হয়। আমাৰ ধাৰণাত  "পিশাচ" এই শৈলীৰ চিনেমা। সামাজিক মাধ্যমত চৰ্চাৰ বিষয় হোৱা এই অসমীয়া চিনেমা খন পৰিচালনা কৰিছে  অমিত ৰাগে। লেখকো অমিত ৰাগ। প্ৰযোজক: অনিমা লহকৰ , চিত্ৰগ্ৰহণ পাপু ডেকাৰ। 
"ৰাজ" প্ৰথম বলিউডী "ভূতৰ চিনেমা" নহয়। "শাদি কি ৰাত" (১৯৩৫), "খুনী" (১৯৪৬), "মহল" (১৯৪৯), "বিছ ছাল বাদ" (১৯৬২) ৰ পৰা "খুনী এলেকা-The Prohibited Area" (১৯৯৯), "খোপদি: The Skull" (১৯৯৯) -লৈকে কেইবা খনো "ভূতৰ চিনেমা" নিৰ্মাণ হৈছে। ইয়াৰ ভিতৰত "ভাল চিনেমা" বুলি চৰ্চাৰ বিষয় হৈছিল কমল আমৰোহীৰ "মহল"। মূল চৰিত্ৰ দুটা নিৰ্মাণ কৰিছিল অশোক কুমাৰ, মধুবালাক লৈ। ("Mahal is a reincarnation and a ghost story"। "... Indian Hindi-language psychological supernatural horror film.") ব্যৱসায়িক দিশত সফল (আজিৰ হিচাপত প্ৰায় ২০০ কোটি টকা ব্যৱসায় কৰিছিল।) এই চিনেমা খন দৰ্শকে প্ৰেমৰ কাহিনী আৰু গীতৰ বাবে গ্ৰহণ কৰিছিল। ৮টা গীত ব্যৱহাৰ কৰিছিল, খেমচান্দ প্ৰকাশৰ সংগীতেৰে। গীত লিখিছিল-- জে নক্ষবে। ইয়াৰ পাছৰ সময় চোৱাত নিৰ্মাণ হোৱা সৰহ সংখ্যক "ভূতৰ চিনেমা"ক তৃতীয় শ্ৰেণীৰ চিনেমা বুলি কোৱা হয়। "তৃতীয় শ্ৰেণীৰ চিনেমা" ধাৰণা সলনি হৈছিল "ৰাজ"চিত্ৰগৃহলৈ অহাৰ পাছত।
--আমি আাশা কৰিব পাৰোঁ, "ৰাজ"ৰ (বলিউডত) দৰে "পিশাচ"-এ (আসমীয়া চিনেমাৰ) নতুন বাট মুকলি কৰিব! "পিশাচ" চিত্ৰগৃহলৈ আহিব অহা ২৬ জুলাইত।

মন্তব্যসমূহ

একটি মন্তব্য পোস্ট করুন

এই ব্লগটি থেকে জনপ্রিয় পোস্টগুলি

চিনেমাৰ জুবিন

জুবিন গাৰ্গ অভিনেতা নাছিল। "অভিনেতা জুবিন" নিৰ্মাণ কৰিছিল বা নিৰ্মাণ কৰাইছিল। "গায়ক ইমেজ"ৰ পৰা "নায়ক ইমেজ"ৰ মাজত বন্দী হব পাৰিছিল "মনযায়"ত। এম মণিৰামৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মান কৰা অসমীয়া চিনেমা "মনযায়"ত মানৱৰ চৰিত্ৰত দৰ্শকে, চিত্ৰৰসিকে গ্ৰহণ কৰিছে। চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিছিল ২০০৮ চনত। বিশ্লেষণ কৰিলে স্পষ্ট হয়-- মানৱ কিন্তু "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নাছিল। মানৱে কথা কৈছিল (সংলাপ প্ৰক্ষেপন কৰিছিল) জুবিনৰ দৰে। চেহেৰা-শৰীৰ ভাষাতো মানৱ "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নহয়। তথাপি চিত্ৰৰসিকে জুবিনৰ অভিনয় গ্ৰহণ কৰিছে। মুনিন বৰুৱাৰ "দীনবন্ধু" (২০০৪)-ৰ বিপুলকো দৰ্শকে গ্ৰহণ কৰিছে। চৰিত্ৰ দুটাৰ মাজত দূৰত্ব অতি কম। কিন্তু বিপুলতকৈ মানৱ বেছি উজ্বল। "চৰিত্ৰ" দুটাক চিত্ৰৰসিকে ইতিবাচক সহাৰি দিয়াৰ প্ৰাথমিক কাৰণ-- cinematic acting, যাক আমি বাস্তবিক অভিনয় (realistic acting) বুলিব পাৰোঁ। আমাৰ ধাৰণা-- জুবিনে সততে (যদিওবা চিনেমা পৰিচিলকৰ মাধ্যম) "জুবিন"ৰ মাজতে থাকি "চৰিত্ৰ"ক গতি দিয়ে বা পৰিচালকক চৰিত্ৰ নিৰ্মাণত স...
৪টি মন্তব্য
Read more »

নৈ কথা | চিনেচৰ্চা

‘নৈ কথা’ এখন অসমীয়া চিনেমা। ড° পঙ্কজ বৰাৰ পৰিচালনা। চিনেমা খনৰ কাহিনী ৰেখাৰ মূল বিন্দু এজন মাচুৱৈ। নাম-- তিলেশ্বৰ, তিলো। নৈপৰীয়া তিলোৰ চালিকা শক্তি, সংসাৰ চলোৱাৰ শক্তি নৈ খনত থকা মাছ কেইটা। তিলোৰ বাবে সমস্যা-- নৈ খনত মাছ কমি আহিছে। আৰু দিনটোৰ পৰিশ্ৰমৰ মূৰকত পোৱা মাছ কেইটাত উচিৎ দাম নিদয়ে, গ্ৰাহকে আগ্ৰহ নেদেখুৱাই।  [বিপৰীতে গ্ৰাহকৰ-- চালানী মাছ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গী প্ৰতিহে! পৰিচালকে কেমেৰাৰ ফ্ৰেমত একেলগে তিলোৰ স্থানীয় নৈৰ মাছৰ, চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ "দোকান" তিনিখন ৰাখিছে। দেখুৱাইছে-- চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ নিৰ্দিষ্ট দাম দিবলৈ ক্ৰেতাই আপত্তি নকৰে, বিপৰীতে তিলোৰ সৈতে কিমান যে দৰ-দাম কেন্দ্ৰিক কথা! চিত্ৰায়ণ--  বাস্তৱিক। পৰিপাটি-- কেমেৰাৰ ভাষা প্ৰয়োগ, যিমান প্ৰয়োজন সিমান সাহিত্যৰ ভাষা ব্যৱহাৰ।]  তিলোৰ ঘৰ নচলে! দুই এমা ডিমা সন্তান আৰু পত্নী বাসন্তীক লৈ তিলোৰ সংসাৰ। প্ৰয়োজনীয় দৈনন্দিন সামগ্ৰী আনোতে আনোতে মহাজনৰ দোকানত "বাকী" বাঢ়ি গৈ আছে।  তিলো হ'তৰ  সমস্যা [সমস্যা কেৱল তিলোৰ নহয়, নৈ পৰীয়া মাচুৱৈৰ। এই দিশটো পৰিচালক পৰিপাটিকৈ স্পষ্ট কৰিছে, কাহিনীৰ গতি...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
Read more »

হেৰোৱা ছন্দ | পূৰ্বালোকন

আৰু এখন চিনেমা-- জাহ্নু বৰুৱাৰ। আৰু এটা গীত-- ইবচন লাল বৰুৱাৰ। কথা-সুৰ-সংগীত ইবচন লাল বৰুৱাৰ।  " দামি গহনা পিন্ধি হাঁহিছা  হাঁহিটিয়েই চোন এটি গহনা  গহনা বুলি ধাতু কিনিছা  কিনিব জানো হাঁহি পাৰিবা পাৰা যদি সুৰ তুমি ঢালিবা  ঢালি গভীৰৰ সঁচা তৰঙ্গ  অঙ্গ ভেদি গান কঁপিব  কঁপি উঠিব হেৰোৱা ছন্দ..." চিনেমাৰ গীত।  চিনেমাৰ নাম: হেৰোৱা ছন্দ।  জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা। (জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা মানেই মনত ৰৈ যোৱা চিনে-চিন্তা, চুই যোৱা চিনে-সৌন্দৰ্য।) জাহ্নু বৰুৱাৰ বাবে ইয়াৰ পূৰ্বে ইবচন লাল বৰুৱাই নিৰ্মাণ কৰিছিল (নিজৰ কথা, সুৰেৰে) -- "বিষুৱ ৰেখা নাপাওঁ দেখা ভৰিৰ তলত দুখন ধৰা এখন আকাশ আকাশ ফালি মেঘৰ বিবাদ… মোৰ ভগা খিৰিকী পোহৰ দিয়া খিৰিকী মোৰ ভগা খিৰিকী দুৱাৰ খোলা খিৰিকী …" (চিনেমা : ভগা খিৰিকী) পূৰ্বৰ গীতটোৰ দৰে "হেৰোৱা ছন্দ"ৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰা গীতটোও চিনে-সৌন্দৰ্যৰে ভৰপূৰ, আমাৰ অনুভৱত। আমাৰ ধাৰণাত গীতটোৰ কথা-সুৰ, গায়কীত চিনেমা খনৰ "কাহিনী" আছে, বিষয়-বস্তু আছে। গীতটোত ব্যৱহাৰ কৰিছে ঊষা উত্থুপ আৰু অনিন্দিতা পলৰ কণ্ঠ। সম্ভৱতঃ ৰূপালী গল্পটোৰ মূল ...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
Read more »