সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

অ'স্কাৰ ২০২৬

২০২৬ চনৰ ১৫ মাৰ্চত (ভাৰতীয় সময় অনুসৰি ১৬ মাৰ্চ পুৱা) অনুষ্ঠিত হোৱা ৯৮ তম একাডেমী বঁটা  (অ'স্কাৰ) ২০২৬-ৰ মুখ্য বিজয়ীসকল--

Best Picture: 'ৱান বেটল আফটাৰ এনাদাৰ' (One Battle After Another)।

Best Director: পল থমাছ এণ্ডাৰচন (চিনেমা: 'ৱান বেটল আফটাৰ এনাদাৰ')।

Best Actor: মাইকেল বি. জৰ্ডান (চিনেমা: 'ছিনাৰ্ছ')।

Best Actress): জেছি বাকলি (চিনেমা: 'হামনেট')।

Best Supporting Actor: শ্বন পেন (চিনেমা: 'ৱান বেটল আফটাৰ এনাদাৰ')।

Best Supporting Actress: এমি মেডিগান (চিনেমা: 'ৱেপনছ')।

Best Animated Feature: 'কে-পপ ডিমন হাণ্টাৰ্ছ' (KPop Demon Hunters)।

Best International Feature: 'চেণ্টিমেণ্টেল ভেলু' (নৰৱে)।

Best Original Song: 'গোল্ডেন' (চিনেমা: 'কে-পপ ডিমন হাণ্টাৰ্ছ')।

Best Cinematography: অটাম ডুৰাল্ড আৰ্কাপাও (চিনেমা: 'ছিনাৰ্ছ') - তেওঁ এই শিতানত বিজয়ী হোৱা প্ৰথমগৰাকী কৃষ্ণাংগ মহিলা হিচাপে ইতিহাস সৃষ্টি কৰে। 

*****

শ্ৰেষ্ঠ চিনেমা খন... 

২০২৬ চনৰ শ্ৰেষ্ঠ চিনেমাৰ শিতানত ৯৮ সংখ্যক একাডেমী এৱাৰ্ডছ (Oscars) লাভ কৰা চিনেমা "ৱান বেটল আফটাৰ এনাদাৰ" (One Battle After Another)। আমেৰিকান ব্লেক কমেডী একচন-থ্ৰিলাৰ। চিত্ৰনাট্য-পৰিচালনা: পল থমাছ এণ্ডাৰছন। চিত্ৰনাট্য ৰচনা কৰিছে থমাছ পিঞ্চনৰ ১৯৯০ চনৰ উপন্যাস "ভিনলেণ্ড" (Vineland) ৰ আধাৰত। মুখ্য চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে লিওনার্দো ডিকাপ্ৰিও, শ্বেন পেন, ৰেজিনা হল আৰু চেজ ইনফিনিটিয়ে। ১৪০ নিযুত ডলাৰ বাজেটেৰে নিৰ্মাণ কৰা এই চিনেমা খনত ৬০ৰ দশকৰ পাছত প্ৰথমবাৰৰ বাবে 'VistaVision' ফৰ্মেট ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে। (চিনেমা খন চোৱাৰ সুযোগ পোৱা নাই। ভিন্ন মাধ্যমৰ পৰা "অনুভৱ" কৰা...) কাহিনী ভাগ এনে ধৰণৰ-- "কাহিনী-ৰেখাৰ মূল কেন্দ্ৰবিন্দু হ'ল বব (লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও)। এজন প্ৰাক্তন বিপ্লৱী। তেওঁ তেওঁৰ কিশোৰী কন্যা উইলাৰ (চেজ ইনফিনিটি) সৈতে সমাজৰ পৰা আঁতৰি এক নিৰ্জন ঠাইত বাস কৰে।

১৬ বছৰৰ পাছত ববৰ অতীতৰ এজন ভয়াৱহ শত্ৰু, সেনা বিষয়া কৰ্ণেল ষ্টিভেন জে. লকজ (শন পেন) পুনৰ আবিৰ্ভাৱ হয়।

 ববৰ কন্যা উইলা নিৰুদ্দেশ হোৱাত (লকজৰ দ্বাৰা অপহৃত), বব পুনৰ তেওঁৰ পুৰণি যুঁজাৰু জীৱনলৈ উভতি যাবলৈ বাধ্য হয়। তেওঁ তেওঁৰ পুৰণি সতীৰ্থসকলৰ সহায়ত জীয়েকক উদ্ধাৰ কৰিবলৈ এক বিপদসংকুল অভিযানত নামে।

চিনেমা খনত আমেৰিকাৰ আধুনিক সমাজ, ৰাজনৈতিক দুৰ্নীতি আৰু প্ৰতিবাদকাৰীৰ সংগ্ৰামক এক ব্যংগাত্মক তথা ৰোমাঞ্চকৰ ৰূপত দেখুওৱা হৈছে।"

*****

অটাম ডুৰান্ড আৰ্কাপাও (Autumn_Durald_Arkapaw) -এ লাভ কৰিলে ২০২৬ চনৰ ৯৮ তম একাডেমী বঁটা (Oscars), শ্ৰেষ্ঠ চিনেমাটোগ্ৰাফী শিতানত। ৰিয়ান কুগলাৰ (Ryan Coogler) -এ পৰিচালনা কৰা চুপাৰনেচাৰেল থ্ৰিলাৰ 'চিনাৰ্ছ' (Sinners)-ৰ বাবে এই বঁটা লাভ কৰে।

 বিশেষ দিশটো হ'ল-- অস্কাৰৰ ৯৮ বছৰীয়া ইতিহাসত তেওঁ হৈছে শ্ৰেষ্ঠ চিনেমাটোগ্ৰাফী শিতানত বঁটা লাভ কৰা প্ৰথমগৰাকী মহিলা। [অটামৰ পূৰ্বে কেৱল তিনিগৰাকী মহিলা— ৰেচেল মৰিচন (২০১৮), এৰি ৱেগনাৰ (২০২১), আৰু মেণ্ডি ৱাকাৰ (২০২২)— এই শিতানত মনোনীত হৈছিল, কিন্তু বঁটা লাভ কৰা নাছিল।]

"ছিনাৰ্ছ" চিনেমাখনত তেওঁ IMAX 65mm আৰু Ultra Panavision 70 ফৰ্মেটত শ্বুট কৰিছিল, এয়া এগৰাকী মহিলা (পূৰ্ণদৈৰ্ঘ্যৰ চিনেমাত) চিনেমাটোগ্ৰাফাৰৰ বাবে প্ৰথম। 

চিনেমাটোগ্ৰাফাৰৰ গৰাকীয়ে আন কেইবাখনো উল্লেখযোগ্য চিনেমা আৰু ধাৰাবাহিকত কাম কৰিছে-- 

Black Panther: Wakanda Forever (২০২২): মাৰ্ভেল ষ্টুডিঅ'ৰ এই ব্লকবাষ্টাৰ চিনেমাখনত  চিনেমাটোগ্ৰাফাৰ হিচাপে কাম কৰিছি। 

The Last Showgirl (২০২৪): গিয়া কোপোলাৰ দ্বাৰা পৰিচালিত এই চিনেমা খনত চিনেমাটোগ্ৰাফীৰ দায়িত্বত আছিল।

Loki (২০২১): ডিজনী প্লাছৰ এই জনপ্ৰিয় ধাৰাবাহিকখনৰ (প্ৰথম ছিজন) চিত্ৰগ্ৰহণৰ কাম কৰিছিল।

Mainstream (২০২০): গিয়া কোপোলাৰ দ্বাৰা পৰিচালিত এই চিনেমা খনত চিনেমাটোগ্ৰাফীৰ দায়িত্বত আছিল।

The Sun Is Also a Star (২০১৯): ৰাই ৰুছো-ইয়ংৰ দ্বাৰা পৰিচালিত এই চিনেমা খনতো কাম কৰিছিল।

Teen Spirit (২০১৮,

Palo Alto (২০১৩),

Beastie Boys Story (২০২০) আদি চিনেমাৰ  লগতে ৰিহানাৰ "Lift Me Up" মিউজিক ভিডিঅ' আৰু বিভিন্ন বাণিজ্যিক বিজ্ঞাপনতো (Nike, Google Chrome) কেমেৰাৰ কাম কৰিছে।

*****

২০২৬ চনৰ ১৫ মাৰ্চত (ভাৰতীয় সময় অনুসৰি ১৬ মাৰ্চ পুৱা) আমেৰিকাৰ লছ এঞ্জেলছত অনুষ্ঠিত হোৱা ৯৮ তম একাডেমী বঁটা (অস্কাৰ) অনুষ্ঠানত শ্ৰেষ্ঠ আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় কাহিনীচিত্ৰ (Best International Feature Film) বা শ্ৰেষ্ঠ বিদেশী ভাষাৰ চিনেমাৰ বঁটা লাভ কৰে-- নৰৱেৰ চিনেমা 'চেন্টিমেন্টাল ভেলু' (Sentimental Value)-এ। পৰিচালক: জোয়াচিম ত্ৰিয়াৰ (Joachim Trier)। এয়া অস্কাৰৰ ইতিহাসত শ্ৰেষ্ঠ আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় কাহিনীচিত্ৰ শিতানত নৰৱেৰ প্ৰথমটো বিজয়। পূৰ্বে নৰৱেৰ সাতখন চিনেমাই মনোনয়ন লাভ কৰিছিল; কিন্তু বিজয়ী হোৱা নাছিল।

"চেন্টিমেন্টাল ভেলু" চিনেমা খন স্বাভাৱিকতে চোৱাৰ সুযোগ পোৱা নাই। ভিন্ন মাধ্যমৰ সহায়ত অনুভৱ কৰা "গল্প"টোৰ মূল বিষয়বস্তু মূলতঃ পিতৃ-কন্যাৰ জটিল সম্পৰ্ক, পুৰণি স্মৃতি, পাৰিবাৰিক আঘাত আৰু কলা-সংস্কৃতিৰ সৈতে জড়িত ব্যক্তিসকলৰ মানসিক সংগ্ৰাম। "আৱেগিক পাৰিবাৰিক ড্ৰামা খনৰ কাহিনী-ৰেখা আগবাঢ়িছে দুই ভগ্নী নোৰা (অভিনয়ত:ৰেণেট ৰেইনছভে #Renate_Reinsve) আৰু এগনেছ 

(অভিনয়ত: ইঙ্গা ইবছডটাৰ লিলিয়াছ (Inga_Ibsdotter_Lilleaas) আৰু তেওঁলোকৰ পৰা আঁতৰি থকা পিতৃ গুস্তাভক (অভিনয়ত: ষ্টেলান স্কাৰ্ছগাৰ্ড Stellan_Skarsgård) কেন্দ্ৰ কৰি। এসময়ৰ বিখ্যাত চিনেমা পৰিচালক গুস্তাভে বহু বছৰ আগতে তেওঁৰ পৰিয়ালক এৰি থৈ গৈছিল।

পত্নীৰ মৃত্যুৰ পাছত গুস্তাভে পুনৰ তেওঁৰ ছোৱালীহঁতৰ ওচৰলৈ ঘূৰি আহে। 

গুস্তাভে এখন নতুন চিনেমা নিৰ্মাণ কৰি নিজৰ কেৰিয়াৰ পুনৰ উদ্ধাৰ কৰিব বিচাৰে আৰু তাৰ বাবে ডাঙৰ ছোৱালী নোৰাক (যি এগৰাকী মঞ্চ অভিনেত্ৰী) মূল চৰিত্ৰটোত অভিনয় কৰিবলৈ অনুৰোধ কৰে।

নোৰাই পিতৃৰ প্ৰস্তাৱ প্ৰত্যাখ্যান কৰে। আৰু গুস্তাভে এগৰাকী যুৱ আমেৰিকান হলিউড তাৰকা ৰাচেল কেম্পক (অভিনয়ত: এলি ফানিং Elle_Fanning)  লৈ চিনেমা খনৰ কাম আগবঢ়াই। ইয়াৰ ফলত পৰিয়ালটোৰ জটিল আৱেগিক পৰিস্থিতিৰ মাজত সোমাই পৰে। আৰু অতীতৰ পুৰণি ঘাঁবোৰে সমস্যা পুনৰ বঢ়াই।..."

চিনেমা খনৰ দৈৰ্ঘ: ১৩৩ মিনিট

#Budget  $7.8 million

#Boxoffice  $22 million

মন্তব্যসমূহ

Other posts

চিনেবোদ্ধা, চিনেযোদ্ধা আৰু অসমীয়া 'চিনেমা নোচোৱা' সীমান্ত শেখৰ /২

উৎপল বৰপূজাৰী,জাহ্নু বৰুৱা, বিতোপন বৰবৰা, যদুমনি দত্ত, ৰীমা দাসক অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ অধ্যক্ষৰ দায়িত্ব দিব নোৱাৰাৰ কাৰণ কি? উৎপল বৰপূজাৰী,জাহ্নু বৰুৱা, বিতোপন বৰবৰা, যদুমনি দত্ত, ৰীমা দাসক অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ অধ্যক্ষৰ দায়িত্ব দিব নোৱাৰাৰ কাৰণ কি? ৰাজ্যৰ লগতে দেশ-বিদেশৰ চিনেমাৰ অনুভৱ থকা এই নাম কেইটা উদাহৰণ মাত্ৰ। 'চিনেমা' জনা ( নিৰ্মাণ, বজাৰ, মহোৎসৱ ইত্যাদিৰ দখল থকা) লোকৰ আকাল অসমত আছে বুলি নাভাবো। এই কথা স্পষ্ট 'অসমীয়া চিনেমা'ৰ 'উন্নয়ন'ৰ বাবে অসমীয়া চিনেমাৰ লগতে 'দেশ-বিদেশৰ চিনেমা' জানিব লগিব। অধ্যয়ণ কৰিব লাগিব অধ্যক্ষ গৰাকীয়ে।  ( যদি অধ্যক্ষ গৰাকীৰ কাম কেৱল চহী কৰা, তেতিয়া হ'লে বেলেগ কথা! তেতিয়া আমি জানিব বিছাৰিম-- অধ্যক্ষ গৰাকীয়ে কাৰ নিৰ্দেশত চহী কৰে?) চৰ্চ হৈছে --অধ্যক্ষৰ আসনত বহুওৱা সীমান্ত শেখৰে কোনোবা ইণ্টাৰভিউত হেনো কৈছিল অসমীয়া চিনেমা নাচাওঁ বুলি! যদি এয়া সত্য, স্বাভাবিকতে কব লাগিব --অসমীয়া চিনেমা নোচোৱা অধ্যক্ষ এগৰাকীৰ নেতৃত্বত অসমীয়া চিনেমাৰ উত...

ভূপেন হাজৰিকা, চিনেমা আৰু চিনেমাৰ জাল /৯

Bhupen Hazarika "এৰা বাটৰ সুৰ"-এ চিনে অভিজ্ঞতা দিলে ভূপেন হাজৰিকাক। চিত্ৰৰসিকে ভাল পালে, চিনেমা আলোচকেও প্ৰশংসা কৰিলে-- সেয়াই আছিল প্ৰথম চিনেকৰ্মৰ সুখ। দুখ-- ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটাৰ "সুখ" আশা কৰিছিল, নাপালে। নপোৱাৰ বাবে আছৰিত হৈছিল, চিনেমা খনৰ দৰ্শক হোৱা চিনেমা আলোচক সকলো। কলিকতাৰ আলোচক সকলৰ ওচৰত ভৃপেন হাজৰিকাই নিজৰ মনৰ চিনেসুখ প্ৰকাশ কৰিছিল এনেদৰে-- "ছবি ভাল পোৱা সকলে ভাল পাইছে, আপোনালোকে ভাল পাইছে। আপোনালোকৰ ভাল পোৱাই মোৰ সুখ বঢ়াইছে। আৰু ছবি কৰিবলৈ সাহস দিছে। আৰু ছবি কৰিম। 'এৰা বাটৰ সুৰ'ৰ দৰে নহয়, কিছু বেলেগ। 'এৰা বাটৰ সুৰ'-এ শিকালে, যি শিকালে সেই খিনিৰে বেলেগ কৰিম।" (উৎস: চিত্ৰবাণী, সম্পাদক: গৌৰ চট্টোপধ্যায়) প্ৰথম পৰিচালনাৰ প্ৰায় ৪ বছৰ পাছত হাতত ল'লে দ্বিতীয় খন অসমীয়া চিনেমাৰ কাম। ("মোৰ মগজুত খেলালে, মই এখন অসমীয়া ছবি কৰিম। কিন্তু মই কিন্তু নলওঁ। 'এৰাবাটৰ সুৰখন পৰীক্ষামূলক আছিল, কাহিনী নাছিল। গতিশীল সমূহ এটাই বুটলি লোৱা অভিজ্ঞতাখিনিয়েই 'এৰাবাটৰ সুৰ। এইবাৰ মই ক্লাছিক বস্তু, এটা লোৱাৰ কথা ভাবিলোঁ, যিটো গাঁৱ...

The Seventh String

" The Seventh String by: Utpal Mena "The Seventh String" (দ্যা চেভেন্থ ষ্ট্ৰিং) --নাট্যকৰ্মী বাহাৰুল ইছলামৰ চিনেকৰ্ম। চিনেমা খনৰ লেখক বৰ্ষা বাহাৰ। নাট্যকৰ্মী বাহাৰুল ইছলামৰ তনয়া বৰ্ষা বাহাৰে ইংৰাজিত লিখা এটা চুটি গল্প চিনেমা খনৰ শিপা। --চিনেমা খনত লেখক বৰ্ষা বাহাৰ এটা "চৰিত্ৰ'লৈ ৰূপান্তৰ হৈছে, যিটো "চৰিত্ৰ" (নিষ্ঠা কাশ্যপ) চিনেমা খনৰ মূল বিন্দু, যিটো বিন্দুৰ সৰল ৰৈখিক গতিয়ে আকাৰ দিছে এটা কাহিনীৰ। "বাস্তৱবাদ"ৰ ওচৰৰ কাহিনী, বাস্তৱ অভিনয় (realistic acting) -ৰে নিৰ্মাণ কৰা ৰূপালী গল্পৰ। শীৰ্ষ বিন্দু (climax)-ৰ পৰা গতি কৰিছে নিষ্ঠা কাশ্যপ বিন্দুটো। নিষ্ঠাই মৃত্যু বিচাৰিছে। হাতৰ শিৰা কাটি চৰম সিদ্ধান্ত লোৱাৰ চেষ্টা নিষ্ঠাৰ। এই প্ৰথম বিন্দুটো পৰিচালকে ঠিয় কৰাইছে কেমেৰাৰ ভাষাৰে। কাট কাট-- কেইটা মান শ্বটেৰে। চিনেমেটিক কাৰবাৰত --উত্তেজনা। দৰ্শকক ভাবিবলৈ সময় দিয়া নাই। উত্তেজনাৰ মাজত সোমাবলৈ বাধ্য-- দৰ্শক। আৰু যেতিয়া দৰ্শক উত্তেজনাৰ পৰা মুক্ত হৈছে কাহিনীয়ে আকাৰ লৈ গতি কৰিছে। কাহিনীয়ে দৰ্শকক বন্দী কৰিছে। --ৰূপালী গল্পটো আৰম্ভ হৈছে মুম্বাইত। লো...

গীতটো আৰু এবাৰ শুনাবানে?

assamese singer by: Utpal Mena মহাশ্বেতাই গাইছিল-- "অস্ত আকাশৰে সপোন ৰহণ সানি ক্লান্ত লুইতৰে হেঙুলীয়া পানী। বৈয়ে যায়, বৈয়ে যায়, বৈয়ে যায়..." মঞ্চলৈ উঠি আহিয়ে স্বনামধন্য ভাৰতীয় সৰোদবাদক তথা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতজ্ঞ আমজাদ আলী খানে কৈছিল, মহাশ্বেতা গীতটো আৰু এবাৰ শুনাবানে? শুনাইছিল। তন্ময় হৈ শুনিছিল সংগীত নক্ষত্ৰই। ২৪ ছেপ্টেম্বৰ। নতুন দিল্লীৰ শ্ৰীমন্ত শংকৰদেৱ ভৱনত মোৰ ভূপেন হাজৰিকা প্ৰকল্পৰ দ্বিতীয় খণ্ড "Bhupen Hazarika Volume II"  উন্মোচন কৰিছিল সংগীত নক্ষত্ৰ আমজাদ আলী খানে। এই অনুষ্ঠান মুকলি কৰা হৈছিল মহাশ্বেতাই গোৱা "ভূপেন্দ্ৰ সংগীত"টোৰে।  এই যে গীতটো গাইছিল তাৰ আগলৈকে মহাশ্বেতা নামৰ গায়িকা গৰাকীক আমিয়ো জনা নাছিলোঁ। শুনিছিলো মাত্ৰ। ইউটিউবত। কিন্তু ইমান সুন্দৰ সাংগীতিক অনুভৱ কৰা নাছিলোঁ, মঞ্চত "অস্ত আকাশৰে সপোন..." শুনাৰ আগলৈকে। ১৯৫৮ চনতে সুধাকণ্ঠই শব্দ-সুৰেৰে ৰচনা কৰা এই গীতত আকৌ এবাৰ অনুভৱ কৰিছিলোঁ "লুইতৰ অস্ত ৰবিৰ সৌন্দৰ্য", "দুয়ো পাৰে কত মানুহ, কত যে ইতিহাস", "জীৱনৰে দিগন্ত অপাৰ" ইত্যাদি। পাছত মহাশ্বেতাক সুধিছিলোঁ--...