সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

হিট অসমীয়া চিনেমাৰ প্ৰযোজকৰ হুমুনিয়াহ, চৰকাৰী চিনে বিলাস/৪

প্ৰায় এবছৰ পাছত আকৌ এই চৰ্চা। (চিনেবোদ্ধা, চিনেযোদ্ধা আৰু অসমীয়া 'চিনেমা নোচোৱা' সীমান্ত শেখৰ /৪ ৰ পাছত)
অপেক্ষা কৰিলোঁ। অনুভৱ কৰিলোঁ। অসমীয়া চিনেমাৰ উন্নয়ণৰ স্বাৰ্থত ASFFDC -য়ে কি কাম কৰিলে বুজিবলৈ চেষ্টা কৰিলোঁ।
filmfinance.assam.gov.in/as ৱেবছাইটত চকু ফুৰালোঁ, বিভাগটোৰ 'কাম' বুজিবলৈ।
      " ASFFDC-এ নিম্নোক্ত কাৰ্যাৱলী সম্পাদন কৰে।
      >>অসমীয়া ছবি প্ৰযোজনা কৰিবলৈ বিত্তৰ যোগান।
      >>শিল্পী কল্যাণ নিধি যোগে চলচ্চিত্ৰৰ সৈতে
      জড়িত শিল্পী, কলা-কুশলীলৈ আৰ্থিক
      সহযোগিতা আগবঢোৱা।
      >>চলচ্চিত্ৰ সংগ্ৰহালয় যোগে চলচ্চিত্ৰ সম্পৰ্কীয়
      সামগ্ৰী, নথি আদিৰ সংৰক্ষণ, প্ৰদৰ্শন।
     >> ফিল্ম আৰ্কাইভত ছবিৰ প্ৰিণ্ট সংৰক্ষণ
     >> ভাৰাৰ বিনিময়ত ১০০জনীয়া আসনৰ
      বাতানুকুল প্ৰেক্ষাগৃহৰ ব্যৱস্থা কৰা।
      >>ভাৰাৰ বিনিময়ত শ্বুটিং জেনেৰেটৰ ভেনৰ
      যোগান।"
সীমান্ত শেখৰৰ নেতৃত্বত এই 'কাৰ্যাৱলী'ৰ সম্পাদন কেনেদৰে আগবাঢ়িছে জানিবলৈ, বুজিবলৈ চেষ্টা কৰি আছোঁ। আমি বুজিবলৈ চেষ্টা কৰি আছোঁ-- মাজে মাজে যে বিভাগটোৰ ফালৰ পৰা অসমীয়া চিনেমাৰ উন্নয়ণৰ বাট বিছাৰি মুম্বাইলৈ যায়! কান চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৰলৈ যায়! --কিয় যায়?
যোৱা সকলৰ পৰা আমি নিশ্চয় বুজিবলৈ চেষ্টা কৰিম-- মুম্বাই, কানলৈ চৰকাৰী খৰচত গৈ অসমীয়া চিনেমাৰ উন্নয়ণৰ বাবে কি 'মন্ত্ৰ'নো আনিলে, আনি ASFFDC-ক দিলে?
          ৰাজ্যৰ বাহিৰত অসমীয়া চিনেমাৰ বাবে
          বজাৰ ইত্যাদিৰ যদি সন্ধান পাইছে মুকলিকৈ
          জনালে অন্তঃত বুজিব পাৰিম-- এই যে মুম্বাই,
          কান যাত্ৰ, এয়া 'চৰকাৰী চিনে বিলাস' নহয়।
অসমীয়া ভাষাত বলীউড, তামিল-তেলেগু ভাষাৰ  বাণিজ্যিক শৈলীৰে নিৰ্মাণ হোৱা চিনেমাৰ বজাৰ চিন্তা ASFFDC -য়ে কৰাৰ প্ৰয়োজন নাই। ভাল ভাল অসমীয়া চিনেমা নিৰ্মাণ হৈছে, হৈ আছে। এই চিনেমাবোৰৰ বাবে অসমৰ বিভিন্ন স্থানত 'বজাৰ'ৰ সুবিধা কৰি দিয়াটোহে ASFFDC-ৰ দায়িত্ব বুলি ভাবো। 'গৰু', 'অনুৰ' আদিয়ে নিজা উদ্যোগত নিজৰ নিজৰ চিনেমা অসমৰ বিভিন্ন প্ৰান্তলৈ লৈ গৈছে। সফলো হৈছে। সফল হোৱা এই স্থান বোৰত যদি চিত্ৰগৃহ থাকিল হেতেন!
           আমি বাৰে বাৰে কৈ আহিছোঁ--, অসমৰ
           বাহিৰত, দেশৰ বাহিৰত বজাৰৰ সন্ধান
           কৰক! প্ৰথমে অসমীয়া চিনেমাৰ বাবে
           অসমৰ বজাৰ খন ঠিক কৰি দিয়ক। --মনত
           ৰখা ভাল এখন 'ৰত্নাকৰ', এখন 'মিছন
           চাইনা'ই অসমীয়া চিনেমীয়া চিনেমাৰ স্থানীয়
           বজাৰ খন স্থায়ী, স্থিৰ নকৰে। 'কথানদী',
           'গৰু', 'বৰনদী ভটীয়াই', 'মেডইন নলবাৰী'ৰ
           দৰে অসমীয়া চিনেমাৰ ধাৰিবাহিক
           বাণিজ্যিক সফলতাৰেহে স্থায়ী স্থানীয় বজাৰ
           নিৰ্মাণ সম্ভৱ।
--আৰু?
কোটি টকা বাজেটৰ অসমীয়া ভাষাৰ চিনেমাৰ 'চুপাৰ-ডুপাৰ' ব্যৱসায়ে অসমীয়া চিনেমাৰ বাণিজ্যিক গতি দ্ৰুত কৰা নাই, মন্থৰহে কৰি আহিছে। (ক্ৰমশ:)

assamrse cinema utpalmena

মন্তব্যসমূহ

  1. সংশ্লিষ্টসকলে সময়ত উচিত ব্যৱস্থা নল'লে সকলো গালো বালো খোলাকতিৰ তাল হ'ব

    উত্তরমুছুন

একটি মন্তব্য পোস্ট করুন

এই ব্লগটি থেকে জনপ্রিয় পোস্টগুলি

চিনেমাৰ জুবিন

জুবিন গাৰ্গ অভিনেতা নাছিল। "অভিনেতা জুবিন" নিৰ্মাণ কৰিছিল বা নিৰ্মাণ কৰাইছিল। "গায়ক ইমেজ"ৰ পৰা "নায়ক ইমেজ"ৰ মাজত বন্দী হব পাৰিছিল "মনযায়"ত। এম মণিৰামৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মান কৰা অসমীয়া চিনেমা "মনযায়"ত মানৱৰ চৰিত্ৰত দৰ্শকে, চিত্ৰৰসিকে গ্ৰহণ কৰিছে। চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিছিল ২০০৮ চনত। বিশ্লেষণ কৰিলে স্পষ্ট হয়-- মানৱ কিন্তু "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নাছিল। মানৱে কথা কৈছিল (সংলাপ প্ৰক্ষেপন কৰিছিল) জুবিনৰ দৰে। চেহেৰা-শৰীৰ ভাষাতো মানৱ "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নহয়। তথাপি চিত্ৰৰসিকে জুবিনৰ অভিনয় গ্ৰহণ কৰিছে। মুনিন বৰুৱাৰ "দীনবন্ধু" (২০০৪)-ৰ বিপুলকো দৰ্শকে গ্ৰহণ কৰিছে। চৰিত্ৰ দুটাৰ মাজত দূৰত্ব অতি কম। কিন্তু বিপুলতকৈ মানৱ বেছি উজ্বল। "চৰিত্ৰ" দুটাক চিত্ৰৰসিকে ইতিবাচক সহাৰি দিয়াৰ প্ৰাথমিক কাৰণ-- cinematic acting, যাক আমি বাস্তবিক অভিনয় (realistic acting) বুলিব পাৰোঁ। আমাৰ ধাৰণা-- জুবিনে সততে (যদিওবা চিনেমা পৰিচিলকৰ মাধ্যম) "জুবিন"ৰ মাজতে থাকি "চৰিত্ৰ"ক গতি দিয়ে বা পৰিচালকক চৰিত্ৰ নিৰ্মাণত স...

নৈ কথা | চিনেচৰ্চা

‘নৈ কথা’ এখন অসমীয়া চিনেমা। ড° পঙ্কজ বৰাৰ পৰিচালনা। চিনেমা খনৰ কাহিনী ৰেখাৰ মূল বিন্দু এজন মাচুৱৈ। নাম-- তিলেশ্বৰ, তিলো। নৈপৰীয়া তিলোৰ চালিকা শক্তি, সংসাৰ চলোৱাৰ শক্তি নৈ খনত থকা মাছ কেইটা। তিলোৰ বাবে সমস্যা-- নৈ খনত মাছ কমি আহিছে। আৰু দিনটোৰ পৰিশ্ৰমৰ মূৰকত পোৱা মাছ কেইটাত উচিৎ দাম নিদয়ে, গ্ৰাহকে আগ্ৰহ নেদেখুৱাই।  [বিপৰীতে গ্ৰাহকৰ-- চালানী মাছ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গী প্ৰতিহে! পৰিচালকে কেমেৰাৰ ফ্ৰেমত একেলগে তিলোৰ স্থানীয় নৈৰ মাছৰ, চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ "দোকান" তিনিখন ৰাখিছে। দেখুৱাইছে-- চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ নিৰ্দিষ্ট দাম দিবলৈ ক্ৰেতাই আপত্তি নকৰে, বিপৰীতে তিলোৰ সৈতে কিমান যে দৰ-দাম কেন্দ্ৰিক কথা! চিত্ৰায়ণ--  বাস্তৱিক। পৰিপাটি-- কেমেৰাৰ ভাষা প্ৰয়োগ, যিমান প্ৰয়োজন সিমান সাহিত্যৰ ভাষা ব্যৱহাৰ।]  তিলোৰ ঘৰ নচলে! দুই এমা ডিমা সন্তান আৰু পত্নী বাসন্তীক লৈ তিলোৰ সংসাৰ। প্ৰয়োজনীয় দৈনন্দিন সামগ্ৰী আনোতে আনোতে মহাজনৰ দোকানত "বাকী" বাঢ়ি গৈ আছে।  তিলো হ'তৰ  সমস্যা [সমস্যা কেৱল তিলোৰ নহয়, নৈ পৰীয়া মাচুৱৈৰ। এই দিশটো পৰিচালক পৰিপাটিকৈ স্পষ্ট কৰিছে, কাহিনীৰ গতি...

হেৰোৱা ছন্দ | পূৰ্বালোকন

আৰু এখন চিনেমা-- জাহ্নু বৰুৱাৰ। আৰু এটা গীত-- ইবচন লাল বৰুৱাৰ। কথা-সুৰ-সংগীত ইবচন লাল বৰুৱাৰ।  " দামি গহনা পিন্ধি হাঁহিছা  হাঁহিটিয়েই চোন এটি গহনা  গহনা বুলি ধাতু কিনিছা  কিনিব জানো হাঁহি পাৰিবা পাৰা যদি সুৰ তুমি ঢালিবা  ঢালি গভীৰৰ সঁচা তৰঙ্গ  অঙ্গ ভেদি গান কঁপিব  কঁপি উঠিব হেৰোৱা ছন্দ..." চিনেমাৰ গীত।  চিনেমাৰ নাম: হেৰোৱা ছন্দ।  জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা। (জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা মানেই মনত ৰৈ যোৱা চিনে-চিন্তা, চুই যোৱা চিনে-সৌন্দৰ্য।) জাহ্নু বৰুৱাৰ বাবে ইয়াৰ পূৰ্বে ইবচন লাল বৰুৱাই নিৰ্মাণ কৰিছিল (নিজৰ কথা, সুৰেৰে) -- "বিষুৱ ৰেখা নাপাওঁ দেখা ভৰিৰ তলত দুখন ধৰা এখন আকাশ আকাশ ফালি মেঘৰ বিবাদ… মোৰ ভগা খিৰিকী পোহৰ দিয়া খিৰিকী মোৰ ভগা খিৰিকী দুৱাৰ খোলা খিৰিকী …" (চিনেমা : ভগা খিৰিকী) পূৰ্বৰ গীতটোৰ দৰে "হেৰোৱা ছন্দ"ৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰা গীতটোও চিনে-সৌন্দৰ্যৰে ভৰপূৰ, আমাৰ অনুভৱত। আমাৰ ধাৰণাত গীতটোৰ কথা-সুৰ, গায়কীত চিনেমা খনৰ "কাহিনী" আছে, বিষয়-বস্তু আছে। গীতটোত ব্যৱহাৰ কৰিছে ঊষা উত্থুপ আৰু অনিন্দিতা পলৰ কণ্ঠ। সম্ভৱতঃ ৰূপালী গল্পটোৰ মূল ...