সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

সংবাদ নে বক্তব্য?

|| “সংবাদ নে বক্তব্য?—নিৰ্বাচনী সময়ত সাংবাদিকতাৰ সংকট আৰু সত্যৰ প্ৰশ্ন ||

--উৎপল মেনা


“নিৰপেক্ষতা”, “সাহস” আৰু “জনস্বাৰ্থ”—এই তিনিটা ধাৰণাই সাংবাদিকতাৰ বৌদ্ধিক কাঠামো গঢ়ে। এইবোৰ আমি বহুদিন ধৰি পঢ়ি আহিছোঁ, বুজি আহিছোঁ।  আজিৰ সময়ত, সংবাদ মাধ্যমত পক্ষপাতিত্বৰ অনুভৱ বেছি তীব্ৰ হোৱাৰ সময়ত, বহু ক্ষেত্ৰত ৰাজনীতি আৰু সংবাদ মাধ্যমৰ সীমাৰেখা অস্পষ্ট হৈ পৰা সময়ত, এই ধাৰণাবোৰ পুনৰ ভাবি চোৱাৰ প্ৰয়োজনীয়তা অনুভৱ কৰিছোঁ। অসম বিধানসভা নিৰ্বাচনৰ সময়ত এই অনুভৱটো বিশেষকৈ তীব্ৰ হৈছিল—য’ত বহু সংবাদ মাধ্যমে অনুসন্ধানমূলক দিশটো একাষৰীয়া কৰি কেৱল নেতাসকলৰ বক্তব্য প্ৰচাৰত সীমাবদ্ধ হৈ থকা যেন দেখা গ’ল। সেই মুহূৰ্তত এটা প্ৰশ্ন স্বাভাৱিকভাৱে উঠে—সংবাদ মাধ্যমে নিজৰ ৰাজনৈতিক অৱস্থান নিৰ্বাচন কৰিছে কৰিছে নেকি? “নিৰপেক্ষতা”  এতিয়া কেৱল এক আদৰ্শ, বাস্তৱ নহয় নেকি?

আমাৰ ধাৰণাত, প্ৰথমে এইটো মানি ল’ব লাগিব যে “নিৰপেক্ষতা” নিজেই এক জটিল আৰু বিতৰ্কিত ধাৰণা। পৰম্পৰাগত সাংবাদিকতাই বস্তুনিষ্ঠতা আৰু বিষয়নিষ্ঠতাৰ ওপৰত জোৰ দিয়ে যদিও, বাস্তৱত এই আদৰ্শ সম্পূৰ্ণভাৱে পালন কৰা কিমান সম্ভৱ, সেইটো সদায়েই প্ৰশ্নৰ বিষয়। আমেৰিকান সাংবাদিক, লেখক, আৰু ৰাজনৈতিক মন্তব্যকাৰী  ৱাল্টাৰ লিপমেনে কৈছিল—“সাংবাদিকতাত সত্য কোৱা আৰু অসত্যক লজ্জিত কৰাতকৈ উচ্চ কোনো নীতি নাই।” এই কথাই সাংবাদিকতাৰ নৈতিক কেন্দ্ৰবিন্দু স্পষ্ট কৰে—সত্যনিষ্ঠতা। কিন্তু সমসাময়িক মিডিয়া তত্ত্বই দেখুৱাইছে যে সম্পূৰ্ণ নিৰপেক্ষতা প্ৰায় অসম্ভৱ; কাৰণ প্ৰতিটো সংবাদ নিৰ্বাচন, গঠন আৰু উপস্থাপনৰ মাজতেই কিছুমান মূল্যবোধ অন্তৰ্নিহিত হৈ থাকে। অৰ্থাৎ, সংবাদ কেৱল বাস্তৱৰ প্ৰতিফলন নহয়; ই এক ব্যাখ্যাযুক্ত ৰূপ।

নিৰ্বাচনৰ সময়ত এই বিষয়টো আৰু অধিক গুৰুত্বপূৰ্ণ হৈ উঠে। এই সময়ত সংবাদ মাধ্যম কেৱল তথ্য প্ৰচাৰৰ মাধ্যম নহয়; ই গণতান্ত্ৰিক ব্যৱস্থাৰ এক গুৰুত্বপূৰ্ণ স্তম্ভ। জনমত গঠন, ৰাজনৈতিক জবাবদিহিতা আৰু ক্ষমতাৰ নিয়ন্ত্ৰণ—এই সকলো ক্ষেত্ৰতেই সংবাদ মাধ্যমৰ ভূমিকা কেন্দ্ৰীয়। সেয়ে এই সময়ত প্ৰতিটো সংবাদ, প্ৰতিটো শিৰোনাম আৰু প্ৰতিটো বিশ্লেষণেই ভোটাৰৰ চিন্তা আৰু সিদ্ধান্তত প্ৰভাৱ পেলাব পাৰে।

সাংবাদিকতাৰ প্ৰথম আৰু মৌলিক নীতি হৈছে সত্যনিষ্ঠতা। কিন্তু “সত্য” কোনো সহজ, একমাত্ৰিক বস্তু নহয়; ই তথ্য, প্ৰসঙ্গ আৰু ব্যাখ্যাৰ সমন্বয়ত গঢ়ি উঠে। সেইবাবে কেৱল খবৰ প্ৰচাৰ কৰাটোৱেই যথেষ্ট নহয়; বৰং তথ্যৰ প্ৰামাণিকতা নিশ্চিত কৰা, একাধিক উৎসৰ সৈতে মিলাই চোৱা, আৰু বিভ্ৰান্তিকৰ তথ্যৰ পৰা সত্য পৃথক কৰা—এইবোৰো সমানভাৱে গুৰুত্বপূৰ্ণ। নিৰ্বাচনৰ সময়ত ভুৱা খবৰ আৰু উদ্দেশ্যমূলক অপপ্ৰচাৰৰ সম্ভাৱনা বৃদ্ধি পায়, সেয়ে fact-checking কেৱল প্ৰয়োজনীয় নহয়, একেবাৰে বাধ্যতামূলক দায়িত্ব হৈ উঠে।

সংবাদ মাধ্যমৰ আন এক গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা হৈছে জনসাধাৰণক তথ্যভিত্তিক সচেতনতা প্ৰদান কৰা। কেৱল উত্তেজনামূলক ৰাজনৈতিক ঘটনাৰ বৰ্ণনা নহয়; বৰং প্ৰাৰ্থীৰ নীতি, প্ৰতিশ্ৰুতি, অতীতৰ কাৰ্যকলাপ আৰু স্থানীয় সমস্যাসমূহৰ ওপৰত গভীৰ বিশ্লেষণ জনসাধাৰণক সচেতন সিদ্ধান্ত ল’বলৈ সহায় কৰে। এই অৰ্থত সংবাদ মাধ্যম এক “জন-শিক্ষক”ৰ ভূমিকা পালন কৰে। 

তৃতীয়তে, সাংবাদিকতাৰ এক অবিচ্ছেদ্য দায়িত্ব হৈছে ক্ষমতাৰ ওপৰত নজৰ ৰখা। ব্ৰিটিছ ঔপন্যাসিক, প্ৰবন্ধকাৰ, সাংবাদিক আৰু সমালোচক

জর্জ অৰৱেলৰ বিখ্যাত উক্তি—“Journalism is printing what someone else does not want printed”—এইখিনিত বিশেষভাৱে প্ৰাসংগিক। সাংবাদিকতাৰ সাৰাংশই হৈছে সেইবোৰ সত্য প্ৰকাশ কৰা, যিবোৰ শক্তিশালী পক্ষই লুকুৱাব খোজে। এই দায়িত্ব কেৱল চৰকাৰৰ ক্ষেত্ৰতেই নহয়; ৰাজনৈতিক দল, কৰ্পোৰেট শক্তি আৰু অন্যান্য প্ৰভাৱশালী গোটসমূহৰ ক্ষেত্ৰতো সমানভাৱে প্ৰযোজ্য।

এইখিনিতে এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ কথা বুজা আৱশ্যক—নিৰপেক্ষতা মানে সকলো পক্ষক সমানভাৱে স্থান দিয়া নহয়। যদি কোনো পক্ষই তথ্যগতভাৱে ভুল বা বিভ্ৰান্তিকৰ বক্তব্য আগবঢ়ায়, তেন্তে “সমতা”ৰ নামত সেই ভুলকো সমান মৰ্যাদা দিয়া সাংবাদিকতাৰ দায়িত্ব নহয়। বৰং সত্য আৰু জনস্বাৰ্থক অগ্ৰাধিকাৰ দিয়াটোৱেই হৈছে নৈতিক সাংবাদিকতাৰ মূল ভিত্তি।

শেষত আহে “সাহস”। সাধাৰণ অৰ্থত সাহস মানে শাসক পক্ষৰ বিৰুদ্ধে থিয় হোৱা বুলি ধৰা হয়, কিন্তু বাস্তৱত সাহসৰ অৰ্থ অধিক বিস্তৃত। ই হৈছে যিকোনো ধৰণৰ ক্ষমতা—ৰাজনৈতিক, আৰ্থিক বা সামাজিক—ৰ বিৰুদ্ধে সত্যৰ পক্ষে অটল থকা। এইখিনিত পুনৰ জর্জ অৰৱেলৰ চিন্তাধাৰাই এই কথাই স্পষ্ট কৰে যে সাংবাদিকতাৰ মূল সাৰ হৈছে সেই তথ্য প্ৰকাশ কৰা, যাক শক্তিশালী পক্ষই লুকুৱাব খোজে। সেয়ে সাহস কেৱল বিৰোধিতাত নহয়; ই সমান, ন্যায়ভিত্তিক আৰু সত্যনিষ্ঠ সমালোচনাত নিহিত।

শেষত ক’ব পাৰোঁ, সাংবাদিকতা কেৱল এটা পেছা নহয়; ই এক নৈতিক দায়িত্ব, এক গণতান্ত্ৰিক প্ৰতিশ্ৰুতি। “নিৰপেক্ষতা” যদি সম্পূৰ্ণ বাস্তৱ নহয়ো, তথাপিও “সত্যৰ পক্ষে ন্যায়সংগত অৱস্থান” লোৱাটো সাংবাদিকতাৰ মূল আদৰ্শ হৈ থাকিব লাগিব। যেতিয়া সংবাদ মাধ্যম অনুসন্ধানৰ সলনি কেৱল বক্তব্যৰ বাহক হৈ পৰে, তেতিয়া গণতন্ত্ৰৰ ভিতৰখনেই দূৰ্বল হৈ পৰে। সাহস, এইখিনিতে, কেৱল প্ৰতিবাদ নহয়; ই হৈছে অস্বস্তিকৰ সত্যৰ পক্ষে অটল থকা এক বৌদ্ধিক সততা। আৰু জনস্বাৰ্থ—সেইটো কেৱল এক শ্লোগান নহয়; ই সাংবাদিকতাৰ চূড়ান্ত পৰীক্ষা।

আজিৰ সময়ত আমাৰ প্ৰশ্ন “সংবাদ মাধ্যম নিৰপেক্ষ হয় নে নহয়?” নহয়। “সংবাদ মাধ্যমে সত্যৰ পক্ষে থিয় আছে নে নাই?”—এই প্ৰশ্নটোৱেই অধিক প্ৰাসংগিক।

মন্তব্যসমূহ

এই ব্লগটি থেকে জনপ্রিয় পোস্টগুলি

চিনেমাৰ জুবিন

জুবিন গাৰ্গ অভিনেতা নাছিল। "অভিনেতা জুবিন" নিৰ্মাণ কৰিছিল বা নিৰ্মাণ কৰাইছিল। "গায়ক ইমেজ"ৰ পৰা "নায়ক ইমেজ"ৰ মাজত বন্দী হব পাৰিছিল "মনযায়"ত। এম মণিৰামৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মান কৰা অসমীয়া চিনেমা "মনযায়"ত মানৱৰ চৰিত্ৰত দৰ্শকে, চিত্ৰৰসিকে গ্ৰহণ কৰিছে। চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিছিল ২০০৮ চনত। বিশ্লেষণ কৰিলে স্পষ্ট হয়-- মানৱ কিন্তু "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নাছিল। মানৱে কথা কৈছিল (সংলাপ প্ৰক্ষেপন কৰিছিল) জুবিনৰ দৰে। চেহেৰা-শৰীৰ ভাষাতো মানৱ "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নহয়। তথাপি চিত্ৰৰসিকে জুবিনৰ অভিনয় গ্ৰহণ কৰিছে। মুনিন বৰুৱাৰ "দীনবন্ধু" (২০০৪)-ৰ বিপুলকো দৰ্শকে গ্ৰহণ কৰিছে। চৰিত্ৰ দুটাৰ মাজত দূৰত্ব অতি কম। কিন্তু বিপুলতকৈ মানৱ বেছি উজ্বল। "চৰিত্ৰ" দুটাক চিত্ৰৰসিকে ইতিবাচক সহাৰি দিয়াৰ প্ৰাথমিক কাৰণ-- cinematic acting, যাক আমি বাস্তবিক অভিনয় (realistic acting) বুলিব পাৰোঁ। আমাৰ ধাৰণা-- জুবিনে সততে (যদিওবা চিনেমা পৰিচিলকৰ মাধ্যম) "জুবিন"ৰ মাজতে থাকি "চৰিত্ৰ"ক গতি দিয়ে বা পৰিচালকক চৰিত্ৰ নিৰ্মাণত স...

নৈ কথা | চিনেচৰ্চা

‘নৈ কথা’ এখন অসমীয়া চিনেমা। ড° পঙ্কজ বৰাৰ পৰিচালনা। চিনেমা খনৰ কাহিনী ৰেখাৰ মূল বিন্দু এজন মাচুৱৈ। নাম-- তিলেশ্বৰ, তিলো। নৈপৰীয়া তিলোৰ চালিকা শক্তি, সংসাৰ চলোৱাৰ শক্তি নৈ খনত থকা মাছ কেইটা। তিলোৰ বাবে সমস্যা-- নৈ খনত মাছ কমি আহিছে। আৰু দিনটোৰ পৰিশ্ৰমৰ মূৰকত পোৱা মাছ কেইটাত উচিৎ দাম নিদয়ে, গ্ৰাহকে আগ্ৰহ নেদেখুৱাই।  [বিপৰীতে গ্ৰাহকৰ-- চালানী মাছ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গী প্ৰতিহে! পৰিচালকে কেমেৰাৰ ফ্ৰেমত একেলগে তিলোৰ স্থানীয় নৈৰ মাছৰ, চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ "দোকান" তিনিখন ৰাখিছে। দেখুৱাইছে-- চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ নিৰ্দিষ্ট দাম দিবলৈ ক্ৰেতাই আপত্তি নকৰে, বিপৰীতে তিলোৰ সৈতে কিমান যে দৰ-দাম কেন্দ্ৰিক কথা! চিত্ৰায়ণ--  বাস্তৱিক। পৰিপাটি-- কেমেৰাৰ ভাষা প্ৰয়োগ, যিমান প্ৰয়োজন সিমান সাহিত্যৰ ভাষা ব্যৱহাৰ।]  তিলোৰ ঘৰ নচলে! দুই এমা ডিমা সন্তান আৰু পত্নী বাসন্তীক লৈ তিলোৰ সংসাৰ। প্ৰয়োজনীয় দৈনন্দিন সামগ্ৰী আনোতে আনোতে মহাজনৰ দোকানত "বাকী" বাঢ়ি গৈ আছে।  তিলো হ'তৰ  সমস্যা [সমস্যা কেৱল তিলোৰ নহয়, নৈ পৰীয়া মাচুৱৈৰ। এই দিশটো পৰিচালক পৰিপাটিকৈ স্পষ্ট কৰিছে, কাহিনীৰ গতি...

হেৰোৱা ছন্দ | পূৰ্বালোকন

আৰু এখন চিনেমা-- জাহ্নু বৰুৱাৰ। আৰু এটা গীত-- ইবচন লাল বৰুৱাৰ। কথা-সুৰ-সংগীত ইবচন লাল বৰুৱাৰ।  " দামি গহনা পিন্ধি হাঁহিছা  হাঁহিটিয়েই চোন এটি গহনা  গহনা বুলি ধাতু কিনিছা  কিনিব জানো হাঁহি পাৰিবা পাৰা যদি সুৰ তুমি ঢালিবা  ঢালি গভীৰৰ সঁচা তৰঙ্গ  অঙ্গ ভেদি গান কঁপিব  কঁপি উঠিব হেৰোৱা ছন্দ..." চিনেমাৰ গীত।  চিনেমাৰ নাম: হেৰোৱা ছন্দ।  জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা। (জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা মানেই মনত ৰৈ যোৱা চিনে-চিন্তা, চুই যোৱা চিনে-সৌন্দৰ্য।) জাহ্নু বৰুৱাৰ বাবে ইয়াৰ পূৰ্বে ইবচন লাল বৰুৱাই নিৰ্মাণ কৰিছিল (নিজৰ কথা, সুৰেৰে) -- "বিষুৱ ৰেখা নাপাওঁ দেখা ভৰিৰ তলত দুখন ধৰা এখন আকাশ আকাশ ফালি মেঘৰ বিবাদ… মোৰ ভগা খিৰিকী পোহৰ দিয়া খিৰিকী মোৰ ভগা খিৰিকী দুৱাৰ খোলা খিৰিকী …" (চিনেমা : ভগা খিৰিকী) পূৰ্বৰ গীতটোৰ দৰে "হেৰোৱা ছন্দ"ৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰা গীতটোও চিনে-সৌন্দৰ্যৰে ভৰপূৰ, আমাৰ অনুভৱত। আমাৰ ধাৰণাত গীতটোৰ কথা-সুৰ, গায়কীত চিনেমা খনৰ "কাহিনী" আছে, বিষয়-বস্তু আছে। গীতটোত ব্যৱহাৰ কৰিছে ঊষা উত্থুপ আৰু অনিন্দিতা পলৰ কণ্ঠ। সম্ভৱতঃ ৰূপালী গল্পটোৰ মূল ...