সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

অন্যান্য/১


অসমৰ ৰাজনৈতিক পৰিসৰত “Gen-Z ভোটাৰ” ধাৰণাক লৈ উত্থাপিত বিতৰ্কটো কেৱল এখন ৰাজ্যিক আলোচনাৰ বিষয় নহয়; ই সমগ্ৰ ভাৰতৰ গণতান্ত্ৰিক গঠন, ভোটাৰ মনোবিজ্ঞান আৰু সমাজ-সংস্কৃতিৰ গভীৰ পৰিবর্তনৰ সৈতে জড়িত এক মৌলিক প্ৰশ্ন। বিশেষকৈ হিমন্ত বিশ্ব শৰ্মা-ই কৰা মন্তব্য—যে অসমত “Gen-Z ভোটাৰ” বুলি কোনো সুকীয়া শ্ৰেণী নাই আৰু ভোটদান মূলতঃ পৰিয়াল-কেন্দ্ৰিক—ই এক গুৰুত্বপূৰ্ণ সামাজিক বাস্তৱতাক স্পৰ্শ কৰে। কিন্তু এই বক্তব্যটো সম্পূৰ্ণ সত্য নে আংশিক, সেইটো বুজিবলৈ ভাৰতীয় পটভূমিত সংখ্যাগত, সমাজতাত্ত্বিক আৰু ৰাজনৈতিক তিনিওটা স্তৰত বিশ্লেষণ কৰা প্ৰয়োজন।

প্ৰথমে সংখ্যাগত সত্যটো গুৰুত্বপূৰ্ণ। ভাৰতত Gen-Z (প্ৰায় ১৯৯৭ৰ পৰা ২০১২ৰ মাজত জন্ম লোৱা) লোকৰ সংখ্যা প্ৰায় ৩৭–৪০ কোটি, অৰ্থাৎ দেশৰ মুঠ জনসংখ্যাৰ প্ৰায় ৩০ শতাংশ। এইটো কেৱল এটা প্ৰজন্ম নহয়; ই এক বৃহৎ জনগাঁথনিগত শক্তি,  যিয়ে যিকোনো গণতান্ত্ৰিক প্ৰক্ৰিয়াত প্ৰভাৱ পেলাবই। বিখ্যাত হাংগেৰীয়ান-জাৰ্মান সমাজবিজ্ঞানী কাৰ্ল মেনহেইমে কৈছিল—“Generations are not defined merely by age, but by shared historical experience”—সেই দৃষ্টিভংগীৰে চালে, ভাৰতৰ Gen-Z এক নতুন অভিজ্ঞতাৰে গঠিত প্ৰজন্ম, যি ডিজিটেল যুগ, সামাজিক মাধ্যম আৰু গ্ল’বেল তথ্যপ্ৰবাহৰ মাজত ডাঙৰ হৈছে। এই অভিজ্ঞতাই ইহঁতৰ ৰাজনৈতিক চিন্তা আৰু ভোট আচৰণত মৌলিক পৰিবর্তন আনে।

কিন্তু ভাৰতীয় সমাজৰ গাঁথনি বুজিবলৈ বিশিষ্ট ভাৰতীয় সমাজবিজ্ঞানী, শিক্ষাবিদ আৰু লেখক আন্দ্রে বেতেইৰ উক্তি বিশেষ তাৎপৰ্যপূর্ণ—“Indian society is marked by continuity of tradition even amidst change।” অসমৰ দৰে ৰাজ্যত এইটো বিশেষকৈ সত্য, য’ত ভোটদান বহু সময়ত ব্যক্তিগত পছন্দ নহয়; ই পৰিয়াল, আত্মীয়তা, আৰু স্থানীয় সমাজৰ সৈতে জড়িত এক সমষ্টিগত সিদ্ধান্ত। এই দিশত হিমন্ত বিশ্ব শৰ্মা-ৰ বক্তব্য বাস্তৱৰ সৈতে সংগত। কিন্তু এইখিনিতেই বিষয়টো শেষ নহয়, কাৰণ পৰম্পৰাৰ ভিতৰতেই নতুন প্ৰজন্মৰ প্ৰৱেশে সেই গাঁথনিৰ ভিতৰত সলনি আৰম্ভ কৰে।

এইখিনিত Gen-Z-ৰ প্ৰকৃত ৰাজনৈতিক তাৎপৰ্য দেখা যায়। মার্কিন সাংবাদিক, লেখক, আন্তর্জাতিক সম্পর্ক বিশ্লেষক ফাৰিদ জাকাৰিয়া কৈছে—“The rise of an informed citizenry changes the nature of democracy।” Gen-Z-ই এই "তথ্যসমৃদ্ধ নাগৰিক সমাজ" -ৰ এক শক্তিশালী অংশ, যি তথ্য লাভ কৰে নিজে, সামাজিক মাধ্যমত মত গঢ়ে, আৰু বহু ক্ষেত্ৰত পৰম্পৰাগত ৰাজনৈতিক আনুগত্যক প্ৰশ্ন কৰে। এই প্ৰজন্মটো অধিক বিষয়-ভিত্তিক—চাকৰি, শিক্ষা, পৰিৱেশ, ব্যক্তিগত স্বাধীনতা—এইবোৰ বিষয়ত ইহঁতৰ মনোযোগ অধিক, যি আগৰ প্ৰজন্মৰ দলীয়-নিষ্ঠাভিত্তিক ৰাজনীতিৰ পৰা পৃথক।

এই তাত্ত্বিক আলোচনা বাস্তৱ ক্ষেত্ৰত কিমান প্ৰযোজ্য, সেইটো বুজিবলৈ অসমত হৈ যোৱা শেহতীয়া বিধানসভা নিৰ্বাচনৰ দিশে চাব লাগিব। যদিও ভাৰতৰ নিৰ্বাচন আয়োগে “Gen-Z ভোটাৰ” বুলি পৃথক তথ্য প্ৰকাশ নকৰে, তথাপিও ১৮–২৫ বছৰ বয়সৰ ভোটাৰৰ উল্লেখযোগ্য উপস্থিতি অস্বীকাৰ কৰিব নোৱাৰি। এই ক্ষেত্ৰত Gen-Z-ৰ প্ৰভাৱ একে ধৰণেৰে স্পষ্ট নহয়, বৰঞ্চ স্তৰভেদে প্ৰকাশ পায়। নগৰীয়া আৰু অৰ্ধ-নগৰীয়া অঞ্চলত ইহঁতে অধিক স্বতন্ত্ৰ ভোট সিদ্ধান্ত লয়, য’ত ডিজিটেল কেম্পেইন আৰু ছ’চিয়েল মিডিয়াৰ আলোচনা আৰু সমস্যা-ভিত্তিক ৰাজনীতি

গুৰুত্বপূৰ্ণ হয়। আনহাতে, গ্ৰামাঞ্চলত, য’ত পৰিয়াল-কেন্দ্ৰিক ভোটদান শক্তিশালী, তাতো Gen-Z সম্পূৰ্ণ নিষ্ক্ৰিয় নহয়; ইহঁতে পৰিয়ালৰ ভিতৰত আলোচনা আৰু মতবিনিময়ৰ জৰিয়তে ধীৰে ধীৰে প্ৰভাৱ বিস্তাৰ কৰে। অর্থাৎ, ভোটটো হয়তো পৰিয়ালৰ সিদ্ধান্ত হিচাপে দেখা যায়, কিন্তু সেই সিদ্ধান্তৰ ভিতৰত নতুন প্ৰজন্মৰ চিন্তা প্ৰৱেশ কৰিছে। এইদৰে চালে, অসমত Gen-Z-ই এতিয়াও এক স্বতন্ত্ৰ নিৰ্ণায়ক ভোটাধিকাৰ গোট ৰূপে গঢ় লৈ উঠা নাই, কিন্তু ই এক “উদীয়মান প্ৰভাৱশালী স্তৰ"

অর্থাৎ, ফলাফল সম্পূৰ্ণ সলনি নকৰিলেও সাম্প্ৰতিক ধাৰা আৰু সীমাৰেখা (margin) প্ৰভাৱিত কৰিব পৰা শক্তি। বিশেষকৈ সামাজিক মাধ্যম আৰু ডিজিটেল ৰাজনৈতিক যোগাযোগৰ ক্ষেত্ৰত Gen-Z-ই ইতিমধ্যে "বিষয়সূচী স্থিৰ কৰিব পৰা ক্ষমতা" হিচাপে কাম আৰম্ভ কৰিছে, যিয়ে ৰাজনৈতিক আলোচনা কেনেকৈ গঢ় লয়, সেইটো সলনি কৰিছে। এইটো এটা নিঃশব্দ পৰিবর্তন, যি হয়তো তৎক্ষণাত দৃশ্যমান নহয়, কিন্তু দীঘলীয়া সময়ত গভীৰ প্ৰভাৱ পেলাব।

সেয়েহে, ক'ব পাৰি—হিমন্ত বিশ্ব শৰ্মা-ৰ বক্তব্য অসমৰ সামাজিক বাস্তৱতাৰ এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ দিশ উন্মোচন কৰে, কিন্তু ই সম্পূৰ্ণ চিত্ৰটো ধৰি ৰাখে নে? হয়তো নাৰাখে! Gen-Z কোনো “মিথ” নহয়; ই ভাৰতত এক বৃহৎ আৰু বঢ়ি অহা শক্তি। কিন্তু ই কোনো একমাত্ৰিক, সংগঠিত ভোটাৰ গোটো নহয়। ই পৰম্পৰাগত পৰিয়াল-কেন্দ্ৰিক সমাজৰ ভিতৰতেই ধীৰে ধীৰে নিজৰ স্থান সৃষ্টি কৰি আছে। অতএব, অসমত Gen-Z-ৰ প্ৰভাৱক “অস্তিত্বহীন” বুলি অস্বীকাৰ কৰাটো যিমান ভুল, তেনেকৈ ইয়াক “সম্পূৰ্ণ নিৰ্ণায়ক শক্তি” বুলি ধৰা-ও সমানেই সৰলীকৰণ। বাস্তৱটো ইয়াৰ মাজতে—য’ত পৰম্পৰা আৰু আধুনিকতা, পৰিয়াল আৰু ব্যক্তি, একেলগে এক নতুন ৰাজনৈতিক বাস্তৱতা গঢ়ি তুলিছে। (প্ৰথম প্ৰকাশ: দৈনিক জনমভূমি ১৭/০৪/২০২৬)

--উৎপল মেনাউৎপল মেনা



মন্তব্যসমূহ

Other posts

চিনেবোদ্ধা, চিনেযোদ্ধা আৰু অসমীয়া 'চিনেমা নোচোৱা' সীমান্ত শেখৰ /২

উৎপল বৰপূজাৰী,জাহ্নু বৰুৱা, বিতোপন বৰবৰা, যদুমনি দত্ত, ৰীমা দাসক অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ অধ্যক্ষৰ দায়িত্ব দিব নোৱাৰাৰ কাৰণ কি? উৎপল বৰপূজাৰী,জাহ্নু বৰুৱা, বিতোপন বৰবৰা, যদুমনি দত্ত, ৰীমা দাসক অসম ৰাজ্যিক চলচ্চিত্ৰ (বিত্ত আৰু উন্নয়ন) নিগম পৰিসীমিতৰ অধ্যক্ষৰ দায়িত্ব দিব নোৱাৰাৰ কাৰণ কি? ৰাজ্যৰ লগতে দেশ-বিদেশৰ চিনেমাৰ অনুভৱ থকা এই নাম কেইটা উদাহৰণ মাত্ৰ। 'চিনেমা' জনা ( নিৰ্মাণ, বজাৰ, মহোৎসৱ ইত্যাদিৰ দখল থকা) লোকৰ আকাল অসমত আছে বুলি নাভাবো। এই কথা স্পষ্ট 'অসমীয়া চিনেমা'ৰ 'উন্নয়ন'ৰ বাবে অসমীয়া চিনেমাৰ লগতে 'দেশ-বিদেশৰ চিনেমা' জানিব লগিব। অধ্যয়ণ কৰিব লাগিব অধ্যক্ষ গৰাকীয়ে।  ( যদি অধ্যক্ষ গৰাকীৰ কাম কেৱল চহী কৰা, তেতিয়া হ'লে বেলেগ কথা! তেতিয়া আমি জানিব বিছাৰিম-- অধ্যক্ষ গৰাকীয়ে কাৰ নিৰ্দেশত চহী কৰে?) চৰ্চ হৈছে --অধ্যক্ষৰ আসনত বহুওৱা সীমান্ত শেখৰে কোনোবা ইণ্টাৰভিউত হেনো কৈছিল অসমীয়া চিনেমা নাচাওঁ বুলি! যদি এয়া সত্য, স্বাভাবিকতে কব লাগিব --অসমীয়া চিনেমা নোচোৱা অধ্যক্ষ এগৰাকীৰ নেতৃত্বত অসমীয়া চিনেমাৰ উত...

ভূপেন হাজৰিকা, চিনেমা আৰু চিনেমাৰ জাল /৯

Bhupen Hazarika "এৰা বাটৰ সুৰ"-এ চিনে অভিজ্ঞতা দিলে ভূপেন হাজৰিকাক। চিত্ৰৰসিকে ভাল পালে, চিনেমা আলোচকেও প্ৰশংসা কৰিলে-- সেয়াই আছিল প্ৰথম চিনেকৰ্মৰ সুখ। দুখ-- ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটাৰ "সুখ" আশা কৰিছিল, নাপালে। নপোৱাৰ বাবে আছৰিত হৈছিল, চিনেমা খনৰ দৰ্শক হোৱা চিনেমা আলোচক সকলো। কলিকতাৰ আলোচক সকলৰ ওচৰত ভৃপেন হাজৰিকাই নিজৰ মনৰ চিনেসুখ প্ৰকাশ কৰিছিল এনেদৰে-- "ছবি ভাল পোৱা সকলে ভাল পাইছে, আপোনালোকে ভাল পাইছে। আপোনালোকৰ ভাল পোৱাই মোৰ সুখ বঢ়াইছে। আৰু ছবি কৰিবলৈ সাহস দিছে। আৰু ছবি কৰিম। 'এৰা বাটৰ সুৰ'ৰ দৰে নহয়, কিছু বেলেগ। 'এৰা বাটৰ সুৰ'-এ শিকালে, যি শিকালে সেই খিনিৰে বেলেগ কৰিম।" (উৎস: চিত্ৰবাণী, সম্পাদক: গৌৰ চট্টোপধ্যায়) প্ৰথম পৰিচালনাৰ প্ৰায় ৪ বছৰ পাছত হাতত ল'লে দ্বিতীয় খন অসমীয়া চিনেমাৰ কাম। ("মোৰ মগজুত খেলালে, মই এখন অসমীয়া ছবি কৰিম। কিন্তু মই কিন্তু নলওঁ। 'এৰাবাটৰ সুৰখন পৰীক্ষামূলক আছিল, কাহিনী নাছিল। গতিশীল সমূহ এটাই বুটলি লোৱা অভিজ্ঞতাখিনিয়েই 'এৰাবাটৰ সুৰ। এইবাৰ মই ক্লাছিক বস্তু, এটা লোৱাৰ কথা ভাবিলোঁ, যিটো গাঁৱ...

The Seventh String

" The Seventh String by: Utpal Mena "The Seventh String" (দ্যা চেভেন্থ ষ্ট্ৰিং) --নাট্যকৰ্মী বাহাৰুল ইছলামৰ চিনেকৰ্ম। চিনেমা খনৰ লেখক বৰ্ষা বাহাৰ। নাট্যকৰ্মী বাহাৰুল ইছলামৰ তনয়া বৰ্ষা বাহাৰে ইংৰাজিত লিখা এটা চুটি গল্প চিনেমা খনৰ শিপা। --চিনেমা খনত লেখক বৰ্ষা বাহাৰ এটা "চৰিত্ৰ'লৈ ৰূপান্তৰ হৈছে, যিটো "চৰিত্ৰ" (নিষ্ঠা কাশ্যপ) চিনেমা খনৰ মূল বিন্দু, যিটো বিন্দুৰ সৰল ৰৈখিক গতিয়ে আকাৰ দিছে এটা কাহিনীৰ। "বাস্তৱবাদ"ৰ ওচৰৰ কাহিনী, বাস্তৱ অভিনয় (realistic acting) -ৰে নিৰ্মাণ কৰা ৰূপালী গল্পৰ। শীৰ্ষ বিন্দু (climax)-ৰ পৰা গতি কৰিছে নিষ্ঠা কাশ্যপ বিন্দুটো। নিষ্ঠাই মৃত্যু বিচাৰিছে। হাতৰ শিৰা কাটি চৰম সিদ্ধান্ত লোৱাৰ চেষ্টা নিষ্ঠাৰ। এই প্ৰথম বিন্দুটো পৰিচালকে ঠিয় কৰাইছে কেমেৰাৰ ভাষাৰে। কাট কাট-- কেইটা মান শ্বটেৰে। চিনেমেটিক কাৰবাৰত --উত্তেজনা। দৰ্শকক ভাবিবলৈ সময় দিয়া নাই। উত্তেজনাৰ মাজত সোমাবলৈ বাধ্য-- দৰ্শক। আৰু যেতিয়া দৰ্শক উত্তেজনাৰ পৰা মুক্ত হৈছে কাহিনীয়ে আকাৰ লৈ গতি কৰিছে। কাহিনীয়ে দৰ্শকক বন্দী কৰিছে। --ৰূপালী গল্পটো আৰম্ভ হৈছে মুম্বাইত। লো...

গীতটো আৰু এবাৰ শুনাবানে?

assamese singer by: Utpal Mena মহাশ্বেতাই গাইছিল-- "অস্ত আকাশৰে সপোন ৰহণ সানি ক্লান্ত লুইতৰে হেঙুলীয়া পানী। বৈয়ে যায়, বৈয়ে যায়, বৈয়ে যায়..." মঞ্চলৈ উঠি আহিয়ে স্বনামধন্য ভাৰতীয় সৰোদবাদক তথা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতজ্ঞ আমজাদ আলী খানে কৈছিল, মহাশ্বেতা গীতটো আৰু এবাৰ শুনাবানে? শুনাইছিল। তন্ময় হৈ শুনিছিল সংগীত নক্ষত্ৰই। ২৪ ছেপ্টেম্বৰ। নতুন দিল্লীৰ শ্ৰীমন্ত শংকৰদেৱ ভৱনত মোৰ ভূপেন হাজৰিকা প্ৰকল্পৰ দ্বিতীয় খণ্ড "Bhupen Hazarika Volume II"  উন্মোচন কৰিছিল সংগীত নক্ষত্ৰ আমজাদ আলী খানে। এই অনুষ্ঠান মুকলি কৰা হৈছিল মহাশ্বেতাই গোৱা "ভূপেন্দ্ৰ সংগীত"টোৰে।  এই যে গীতটো গাইছিল তাৰ আগলৈকে মহাশ্বেতা নামৰ গায়িকা গৰাকীক আমিয়ো জনা নাছিলোঁ। শুনিছিলো মাত্ৰ। ইউটিউবত। কিন্তু ইমান সুন্দৰ সাংগীতিক অনুভৱ কৰা নাছিলোঁ, মঞ্চত "অস্ত আকাশৰে সপোন..." শুনাৰ আগলৈকে। ১৯৫৮ চনতে সুধাকণ্ঠই শব্দ-সুৰেৰে ৰচনা কৰা এই গীতত আকৌ এবাৰ অনুভৱ কৰিছিলোঁ "লুইতৰ অস্ত ৰবিৰ সৌন্দৰ্য", "দুয়ো পাৰে কত মানুহ, কত যে ইতিহাস", "জীৱনৰে দিগন্ত অপাৰ" ইত্যাদি। পাছত মহাশ্বেতাক সুধিছিলোঁ--...