সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

চিনেমাখনৰ ‘নায়ক’ৰ মাজত ‘সঁচা শিল্পী’ অনুভৱ কৰাত দিগদাৰ নাপালে দর্শকে। ইয়াৰ কাৰণ নায়কগৰাকীৰ অভিনয়। অভিনয় কৰিছিল বিজয় শংকৰে

চিনেমাখনৰ ‘নায়ক’ৰ মাজত ‘সঁচা শিল্পী’ অনুভৱ কৰাত দিগদাৰ নাপালে দর্শকে। ইয়াৰ কাৰণ নায়কগৰাকীৰ অভিনয়। অভিনয় কৰিছিল বিজয় শংকৰে
'এৰাবাটৰ সুৰ’ —ড° ভূপেন হাজৰিকাৰ পৰিচালনা। ‘নায়ক’ এগৰাকী শিল্পী। নাম—জয়ন্ত। পশ্চিমীয়া শিক্ষা লৈ জয়ন্তই আধুনিক ‘লাইফ ষ্টাইল’ৰ মাজত সোমাই নপৰি ‘তপত ভাত’ৰ মোহ এৰি খোজ দিয়ে এৰাবাটত, থলুৱা ‘সুৰ'ৰ সন্ধানত। চাহ বাগিচাৰ মালিক বিশ্ব ফুকনৰ সুন্দৰী, আধুনিকা তনয়া নিশাৰ ‘প্রেম’ৰ পৰা আঁতৰি থাকি ব্যস্ত হয় ৰতনপুৰ বাগিচাৰ বনুৱা মিন্নি, হাৰাণহঁতৰ মাজত। ‘চৰিত্ৰ’টোত স্পষ্ট হয় সঁচা সুৰৰ সাধকৰ প্ৰতিচ্ছবি। চিনেমাখনৰ ‘নায়ক’ৰ মাজত ‘সঁচা শিল্পী’ অনুভৱ কৰাত দিগদাৰ নাপালে দর্শকে। ইয়াৰ কাৰণ নায়কগৰাকীৰ অভিনয়। অভিনয় কৰিছিল বিজয় শংকৰে। জয়ন্ত ‘চৰিত্ৰ’টোত কৰা অভিনয়ৰে অভিনেতাগৰাকী বন্দী হৈছিল ‘ইমেজ’ত। সেই ‘ইমেজ’টোৰ বাবেই প্ৰথমবাৰৰ বাবে মুকলি মনেৰে মানি লোৱা হৈছিল— অসমীয়া চিনেমাৰ ‘নায়ক’ হিচাপে। বিজয় শংকৰৰ পূৰ্বে, বিজয় শংকৰৰ ‘সময়’ত ‘নায়ক’ৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰা আন কেইবাগৰাকীও অভিনেতাই ‘নায়ক ইমেজ’ পোৱা নাছিল। বিষ্ণুপ্ৰসাদ ৰাভা, ফণী শৰ্মা, 'শকুন্তলা'ৰ পৱিত্ৰ বৰকাকতি, ‘স্মৃতিৰ পৰশ'ৰ ব্ৰজেন বৰুৱা আদিক ভাল অভিনেতা বুলিহে মানি লোৱা হৈছিল। অৱশ্যে বিজয় শংকৰে সদায় নিজকে ‘অভিনেতা' বুলি কৈহে ভাল পাইছিল। নায়কগৰাকীৰ মতে ‘নায়ক’ শব্দটোৱে বিশেষ বৃত্ত এটাৰ মাজত বন্দী কৰি ৰাখে।
         "অসমীয়া চিনেমাৰ নিৰ্মাণ বাঢ়িব লাগে। আৰু চিনেমা কেইখনত মোৰ বাবে চৰিত্ৰ থাকিব লাগে।" --১৯৯৪ চনৰ এটা দিনত "আজিৰ সংবাদ" নামৰ দৈনিক কাকত খনৰ হৈ কথা পাতোতে বিজয় শংকৰে কৈছিল। সেয়াই আছিল অভিনেতা গৰাকীৰ সৈতে মোৰ শেষ সাক্ষাৎ। ২৫ মাৰ্চ, ১৯৯৬। সেই সময়ত মোৰ কৰ্মস্থান মুম্বাই। বিশেষ কাম এটাত "সহায় কৰিবা পাৰিবা নেকি" বুলি আমাৰ প্ৰিয় অভিনেতা বিজু ফুকনে  ফোন কৰিছিল। আৰু নিৰ্দিষ্ট "কাম"ৰ কথা শেষ হোৱাৰ পাছত কৈছিল-- "তুমি বেয়া খবৰটো পাইছা নে নাই? বিজয় শংকৰ ঢুকাল নহয়!" শংকৰদা ঢুকাল!
         সেই দিনা নহয়, কেইবাদিনো পাছত জানিব পাৰিছিলো --সেইদিনা (২৪ মাৰ্চ, ১৯৯৬) খাই ভাল পোৱা, ফুৰি ভাল পোৱা বিজয় শংকৰে গৈ সোণাপুৰ পাইছিল। যোৱাৰ বাটত যোৰাবাটত দুৰ্ঘটনা হৈছিল। আৰু সোণাপুৰলৈ যোৱা বাট এৰি উভতি আহিব নোৱাৰা বাট লৈছিল। বয়স তেতিয়া ৬০ বছৰ (জন্ম: ৩১মাৰ্চ, ১৯৩১,যোৰহাটত)।

  || বিজয় শংকৰে অভিনয় কৰা চিনেমা ||

এৰাবাটৰ সুৰ, লটিঘটি, মানৱ আৰু দানৱ, অৰণ্য, উপগ্রহ, সন্তান, কাঁচঘৰ, পাপ | | আৰু প্ৰায়শ্চিত্ত, বনহংস, নিয়তি, অকণ, শ্রীশ্রীমা কামাখ্যা, ঘৰ-সংসাৰ, সোণমইনা,, মন মন্দিৰ, প্রেম জনমে জনমে, মৃত্যুহীন জীৱন, আমাৰ ঘৰ, পানী
( সৌজন্য: অসমীয়া চিনেমা/ উৎপল মেনা)
 



মন্তব্যসমূহ

এই ব্লগটি থেকে জনপ্রিয় পোস্টগুলি

চিনেমাৰ জুবিন

জুবিন গাৰ্গ অভিনেতা নাছিল। "অভিনেতা জুবিন" নিৰ্মাণ কৰিছিল বা নিৰ্মাণ কৰাইছিল। "গায়ক ইমেজ"ৰ পৰা "নায়ক ইমেজ"ৰ মাজত বন্দী হব পাৰিছিল "মনযায়"ত। এম মণিৰামৰ পৰিচালনাৰে নিৰ্মান কৰা অসমীয়া চিনেমা "মনযায়"ত মানৱৰ চৰিত্ৰত দৰ্শকে, চিত্ৰৰসিকে গ্ৰহণ কৰিছে। চিনেমা খন চিত্ৰগৃহলৈ আহিছিল ২০০৮ চনত। বিশ্লেষণ কৰিলে স্পষ্ট হয়-- মানৱ কিন্তু "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নাছিল। মানৱে কথা কৈছিল (সংলাপ প্ৰক্ষেপন কৰিছিল) জুবিনৰ দৰে। চেহেৰা-শৰীৰ ভাষাতো মানৱ "জুবিন"ৰ পৰা মুক্ত নহয়। তথাপি চিত্ৰৰসিকে জুবিনৰ অভিনয় গ্ৰহণ কৰিছে। মুনিন বৰুৱাৰ "দীনবন্ধু" (২০০৪)-ৰ বিপুলকো দৰ্শকে গ্ৰহণ কৰিছে। চৰিত্ৰ দুটাৰ মাজত দূৰত্ব অতি কম। কিন্তু বিপুলতকৈ মানৱ বেছি উজ্বল। "চৰিত্ৰ" দুটাক চিত্ৰৰসিকে ইতিবাচক সহাৰি দিয়াৰ প্ৰাথমিক কাৰণ-- cinematic acting, যাক আমি বাস্তবিক অভিনয় (realistic acting) বুলিব পাৰোঁ। আমাৰ ধাৰণা-- জুবিনে সততে (যদিওবা চিনেমা পৰিচিলকৰ মাধ্যম) "জুবিন"ৰ মাজতে থাকি "চৰিত্ৰ"ক গতি দিয়ে বা পৰিচালকক চৰিত্ৰ নিৰ্মাণত স...

নৈ কথা | চিনেচৰ্চা

‘নৈ কথা’ এখন অসমীয়া চিনেমা। ড° পঙ্কজ বৰাৰ পৰিচালনা। চিনেমা খনৰ কাহিনী ৰেখাৰ মূল বিন্দু এজন মাচুৱৈ। নাম-- তিলেশ্বৰ, তিলো। নৈপৰীয়া তিলোৰ চালিকা শক্তি, সংসাৰ চলোৱাৰ শক্তি নৈ খনত থকা মাছ কেইটা। তিলোৰ বাবে সমস্যা-- নৈ খনত মাছ কমি আহিছে। আৰু দিনটোৰ পৰিশ্ৰমৰ মূৰকত পোৱা মাছ কেইটাত উচিৎ দাম নিদয়ে, গ্ৰাহকে আগ্ৰহ নেদেখুৱাই।  [বিপৰীতে গ্ৰাহকৰ-- চালানী মাছ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গী প্ৰতিহে! পৰিচালকে কেমেৰাৰ ফ্ৰেমত একেলগে তিলোৰ স্থানীয় নৈৰ মাছৰ, চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ "দোকান" তিনিখন ৰাখিছে। দেখুৱাইছে-- চালানী মাছৰ, ব্ৰইলাৰ মুৰ্গীৰ নিৰ্দিষ্ট দাম দিবলৈ ক্ৰেতাই আপত্তি নকৰে, বিপৰীতে তিলোৰ সৈতে কিমান যে দৰ-দাম কেন্দ্ৰিক কথা! চিত্ৰায়ণ--  বাস্তৱিক। পৰিপাটি-- কেমেৰাৰ ভাষা প্ৰয়োগ, যিমান প্ৰয়োজন সিমান সাহিত্যৰ ভাষা ব্যৱহাৰ।]  তিলোৰ ঘৰ নচলে! দুই এমা ডিমা সন্তান আৰু পত্নী বাসন্তীক লৈ তিলোৰ সংসাৰ। প্ৰয়োজনীয় দৈনন্দিন সামগ্ৰী আনোতে আনোতে মহাজনৰ দোকানত "বাকী" বাঢ়ি গৈ আছে।  তিলো হ'তৰ  সমস্যা [সমস্যা কেৱল তিলোৰ নহয়, নৈ পৰীয়া মাচুৱৈৰ। এই দিশটো পৰিচালক পৰিপাটিকৈ স্পষ্ট কৰিছে, কাহিনীৰ গতি...

হেৰোৱা ছন্দ | পূৰ্বালোকন

আৰু এখন চিনেমা-- জাহ্নু বৰুৱাৰ। আৰু এটা গীত-- ইবচন লাল বৰুৱাৰ। কথা-সুৰ-সংগীত ইবচন লাল বৰুৱাৰ।  " দামি গহনা পিন্ধি হাঁহিছা  হাঁহিটিয়েই চোন এটি গহনা  গহনা বুলি ধাতু কিনিছা  কিনিব জানো হাঁহি পাৰিবা পাৰা যদি সুৰ তুমি ঢালিবা  ঢালি গভীৰৰ সঁচা তৰঙ্গ  অঙ্গ ভেদি গান কঁপিব  কঁপি উঠিব হেৰোৱা ছন্দ..." চিনেমাৰ গীত।  চিনেমাৰ নাম: হেৰোৱা ছন্দ।  জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা। (জাহ্নু বৰুৱাৰ চিনেমা মানেই মনত ৰৈ যোৱা চিনে-চিন্তা, চুই যোৱা চিনে-সৌন্দৰ্য।) জাহ্নু বৰুৱাৰ বাবে ইয়াৰ পূৰ্বে ইবচন লাল বৰুৱাই নিৰ্মাণ কৰিছিল (নিজৰ কথা, সুৰেৰে) -- "বিষুৱ ৰেখা নাপাওঁ দেখা ভৰিৰ তলত দুখন ধৰা এখন আকাশ আকাশ ফালি মেঘৰ বিবাদ… মোৰ ভগা খিৰিকী পোহৰ দিয়া খিৰিকী মোৰ ভগা খিৰিকী দুৱাৰ খোলা খিৰিকী …" (চিনেমা : ভগা খিৰিকী) পূৰ্বৰ গীতটোৰ দৰে "হেৰোৱা ছন্দ"ৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰা গীতটোও চিনে-সৌন্দৰ্যৰে ভৰপূৰ, আমাৰ অনুভৱত। আমাৰ ধাৰণাত গীতটোৰ কথা-সুৰ, গায়কীত চিনেমা খনৰ "কাহিনী" আছে, বিষয়-বস্তু আছে। গীতটোত ব্যৱহাৰ কৰিছে ঊষা উত্থুপ আৰু অনিন্দিতা পলৰ কণ্ঠ। সম্ভৱতঃ ৰূপালী গল্পটোৰ মূল ...